Видеокассета или DVD ($600 и $1000)

Комментарий

Методика тестирования
   Чтобы читателю было легче ориентироваться в материале сравнительного теста цифровых камкордеров, приведем основные положения методики испытаний. Функциональность, конструктивное исполнение и эргономичность оцениваются прямым сравнением аппаратов между собой. О качестве изображения и связанных с ним аспектах (особенности работы в различных режимах съемки, при искусственном и естественном освещении, точности и скорости работы систем автоматической установки экспозиции, баланса белого и фокусировки, наличии ручных режимов съемки, удобстве их использования) выводы делаются по результатам лабораторных измерений и субъективного просмотра. Причем роль субъективных оценок при сравнении видеокамер очень важна, особенно при анализе систем, использующих психофизиологическую модель компрессии сигналов, к которым относятся как DV-, так и MPEG-форматы. Данные лабораторных измерений приводятся в техническом комментарии в заключительной части теста (графики и тестовые таблицы) и в сводной таблице (численные значения) наряду с паспортными данными, полученными от производителя. Это сделано для справедливого сравнения — все измерения объективных параметров аппаратов происходят в одинаковых условиях.
   Для наглядности результатов измерений приводятся несколько иллюстраций. Во-первых, пример реальной съемки при естественном освещении с автоматической установкой параметров. Это поможет оценить работу систем автоматической установки экспозиции, баланса белого, фокусировки в условиях, максимально приближенных к «боевым».
   Оценка правильности цветового баланса производилась с помощью вектороскопа, который отображает полное цветовое пространство, доступное для видеосигнала в координатах R-Y/B-Y. Коричневым цветом обозначается исходный (идеальный) график переходов от одного цвета к другому. Красным цветом показано, как эти же переходы воспроизводятся при съемке «на автомате», синим — то же в условиях недостаточного освещения. Наиболее точной цветопередаче соответствуют графики, максимально совпадающие с коричневым. Чем больше проявляется сжатие цветового охвата при недостатке освещения (синяя кривая), тем меньшую насыщенность основных цветов обеспечивает видеокамера. Уровень цветового шума оценивается на соответствующих цветовых полосах. Полное его отсутствие на эталонном изображении символизируют коричневые точки. Цветные точки характеризуют фактическую картину в соответствующих режимах съемки. Чем меньше их размытость, тем ниже уровень цветового шума. Для измерения погрешности установки баланса белого и цветопередачи использовалась специально подготовленная откалиброванная таблица (рис. 3); приводимые в конце статьи векторограммы учитывают «уход» цвета при печати таблицы. На вектороскопе (рис. 1) видно, что баланс цветов камеры почти правильный. Цветностные шумы практически отсутствуют. При снижении освещенности насыщенность цветов падает в меньшей степени, чем у других участниц теста. На другом графике (рис. 2) следует обратить внимание на завышение камерой насыщенности красных и пурпурных оттенков и увеличенный уровень шумов, особенно при слабом освещении. Для определения разрешающей способности яркостного канала использовалась как стандартная измерительная таблица EIA1956 (рис. 5), так и специальная таблица для расчета частотной характеристики яркостного канала (результаты приводятся в виде графика функции передачи модуляции). Таблица EIA1956 содержит тестовое изображение вертикальных черных и белых штрихов и является для видеокамер объектом абсолютной контрастности. В таблице, предназначенной для построения функции передачи модуляции, используются штрихи с яркостью 25 (темные) и 75 (светлые) процентов от полного диапазона. Кроме того, границы штрихов сглажены по закону, близкому к синусоидальному. Цветовое разрешение оценивалось по таблице (рис. 4). Все лабораторные съемки производились при освещении тестовых таблиц аттестованными источниками с цветовой температурой 5500K. Для вывода тестовых изображений в большинстве случаев использовался цифровой интерфейс IEEE1394. У камер DVD-формата этот интерфейс не предусмотрен, а возможности программного обеспечения не позволили осуществить прямой экспорт статических кадров с приемлемым разрешением непосредственно с диска, поэтому захват тестовых изображений проводился по S-Video, для чего была использована профессиональная плата видеомонтажа. Субъективная оценка качества отснятого материала производилась как на статических кадрах (средство отображения — компьютерный дисплей), так и при воспроизведении отснятого видео на профессиональном ТВ-мониторе.
   Результаты измерений
   Анализ векторограмм дает представление о точности цветового баланса, качестве цветовых переходов и шумах, особенно при пониженном освещении. Коричневая кривая — эталон, красная — результат съемки при достаточном освещении (порядка 500 Lux), синяя — при слабом освещении (менее 100 Lux). Обратим внимание на лидеров — Canon MVX150i, Panasonic NV-GS200, Hitachi DZ-MV350E, Panasonic VDR-M30 — их цветовой баланс довольно точен, а качество переходов близко к идеальному. Качественные переходы продемонстрировали Panasonic NV-GS15, Sharp VL-Z950 и Sony DCR-TRV22E, однако в установке цветового баланса заметны некоторые неточности. И, наконец, оба JVC и Samsung показали не только погрешности в установке цветового баланса, но и неважное качество цветовых переходов. При достаточном  освещении  шумы  всех  камер невелики, за исключением JVC GR-D50E  и, в меньшей степени, Samsung. Это отчасти может быть связано с их повышенной чувствительностью в данных условиях съемки. Снижение насыщенности цветов при слабом освещении в наибольшей степени заметно у камер Panasonic NV-GS15GC-S и Sony.
   
   График функции передачи модуляции (Modulation Transfer Function — MTF) характеризует способность камеры воспроизводить в яркостном канале детали изображения различной величины, вплоть до самых мелких. Графики MTF получены путем анализа изображения тестовой таблицы, содержащей полосы чередующихся штрихов с яркостью 25 (темные) и 75 (светлые) процентов от полного диапазона. На построенных графиках очень наглядно видны отличия камер друг от друга. У Canon классическая форма MTF, обеспечивающая высокую четкость с минимумом ложных контуров. Примерно то же самое у Sony, однако завал начинается намного раньше, что приводит к некоторому снижению четкости. Очень похожая форма MTF у Panasonic NV-GS200GC-S, однако более заметная ее коррекция на средних частотах вызывает усиление ложных контуров. Еще более сильная неравномерность на средних частотах отличает DVD-камеры, оба представителя JVC, Samsung и особенно Sharp, у которого «бугор» MTF превышает 7 дБ!
   Расхождение кривой MTF на три цветовые составляющие в области самых высших частот на самом деле отражает факт появления муара и в идеале должно отсутствовать. Начиная с этого момента, изображение тестовой таблицы представляет собой уже не чередующиеся серые штрихи, а цветовой узор. Для DVD-камер Hitachi DZ-MV360E и Panasonic VDR-M30EN построены графики, полученные в режимах XTRA и FINE. У последнего обрезан «хвост» на высоких частотах, характеризующий муар.

Рис. 1.

Рис. 2.

Рис. 3.

Рис. 4.

Рис. 5.

S&V-совет

Завершая тест цифровых камкордеров, предлагаем обсудить результаты, подвести итоги.

Изображение

Говоря о качестве изображения столь отличающихся по цене и типу устройств (классические MiniDV- и DVD-камеры), следует учитывать различный принцип компрессии изображения. Если при использовании DV-формата с внутрикадровой компрессией артефакты на изображении, вызванные собственно алгоритмом сжатия, почти незаметны (по крайней мере, на глаз при воспроизведении на телевизоре или дисплее), то о DVD-камерах с их кодеком MPEG-2 этого сказать нельзя.
   Результаты лабораторных измерений наглядно (особенно на сюжетной съемке) свидетельствуют о различном представлении фирм-производителей о качественном изображении. Ничего удивительного в этом нет — сколько людей, столько мнений. Каждая фирма имеет право на собственный взгляд. Например, для Samsung — это стремление подчеркнуть полутона, несколько усилив контраст изображения. На наш взгляд, такая картинка смотрится не очень живо. Это заметно на цветовой таблице, где оттенки светло-серого или слабонасыщенные цвета высветляются в белое и теряют фактуру. Впрочем, нет худа без добра: за счет этого эффекта погрешности установки баланса белого почти незаметны, как впрочем, и муар. Разрешающая способность чуть выше 400 ТВЛ (в цвете — 70 ТВЛ), а на частотной характеристике отчетливо заметен подъем на средних частотах (это приводит к возникновению ложных контуров на изображении).
   Довольно продолжительное время фирменной традицией JVC является некая «прохладность», аналитичность картинки. В случае с DV500E результат смотрится довольно симпатично. Хотя цветовой баланс при естественном освещении действительно смещен в сторону холодных тонов, картинка сохраняет натуральность. Разрешающая способность находится в пределах 400 ТВЛ (цветовая — 100 ТВЛ). На MTF хотя и заметен небольшой горб, появление ложных контуров это не вызывает. Приятно, что на изображении почти полностью отсутствует муар. А вот о более дешевой JVC GR-D50E этого сказать нельзя: обращают на себя внимание высокий уровень муара, сдвиг цветового баланса в голубое (при съемке на улице) и некоторая «затуманенность» картинки. Отличие частотной характеристики от старшей модели составляет всего несколько децибелов (на графике это почти незаметно), а картина — иная. Другой не менее известной традицией отличается Sharp. Инженеры фирмы часто применяют коррекцию MTF для придания картинке резкости и четкости в деталях. Название обязывает! Достаточно взглянуть на график MTF, чтобы заметить солидный подъем на 7 дБ (более чем в два раза)! Однако природу не обманешь, и реальную разрешающую способность улучшить таким способом удается далеко не всегда. В данном случае она немного выше 420 ТВЛ в яркостном канале (90 ТВЛ — по цвету), но и ложные контуры заметно усиливаются. Положение частично исправляет точная работа автоматических систем баланса белого и экспозиции (полутона передаются с незначительными погрешностями). Радует почти полное отсутствие муара, что объясняется довольно резким спадом MTF на высших частотах (такое решение можно только приветствовать).
   При естественном освещении старшая модель Panasonic NV-GS200GC-S демонстрирует сдвиг в сторону теплых тонов, что визуально смягчает картинку. Например, снег на тестовом изображении приобрел розоватый оттенок, но при этом сохранил свою фактуру. Разрешающая способность здесь очень хорошая (яркостная — 550–570 ТВЛ, цветностная — 90 ТВЛ), однако форма частотной характеристики с заметным подъемом на средних частотах обусловила наличие ложных контуров на изображении.
   Довольно привлекательно выглядит MTF-характеристика Panasonic NV-GS15GC-S, ложные контуры отсутствуют полностью, но муар весьма значителен. При съемке с искусственным освещением заметна погрешность установки баланса белого (сдвиг в сторону зеленоватых тонов). К сожалению, компенсировать эту погрешность не удастся ввиду отсутствия каких-либо режимов управления цветовым балансом, как пресетов, так и калибровки по тестовому объекту. Камера Sony DCR-TRV22E показала тонально сбалансированную картинку. Гармонично выглядят и основные параметры, начиная с частотной характеристики классической формы (подъема в середине нет, как следствие — отсутствие ложных контуров), низкого муара и заканчивая точной установкой параметров экспозиции и цветового баланса. Пожалуй, единственное, что немного портит впечатление, — сравнительно невысокая разрешающая способность на уровне 400 ТВЛ (в цвете — 70 ТВЛ). Великолепно выступила модель Canon MVX150i. Разрешающая способность максимальная в тесте: почти 600 ТВЛ по яркости и 100 ТВЛ в цвете. Частотная характеристика классической формы с минимальной неравномерностью на средних частотах (соответственно, практически нет ложных контуров). Поэтому неудивительно, что реальная картинка выглядит «как живая». Обратите внимание на ель на заднем плане — различима буквально каждая иголочка! Особенно приятно, что высокая четкость сопровождается исключительно низким уровнем муара. Качественно работает и автоматика: даже на полном автомате экспозиция и цветовой баланс устанавливаются корректно. DVD-камеры заслуживают отдельного обсуждения. В лабораторных измерениях по статическим кадрам значительных отличий между моделями нет — с поправкой на погрешность в измерениях при захвате по S-Video. Обе камеры показали сходные результаты. Разрешающая способность немного недотягивает до 400 ТВЛ (цветовая — на уровне 60 ТВЛ). Частотная характеристика демонстрирует удачный компромисс между подчеркиванием средних частот и малой заметностью ложных контуров. Надо особо отметить, что смена режимов записи и величины цифрового потока практически не влияет на результаты съемки статических кадров. Отличия MTF, записанных в режимах XTRA и FINE, составляют всего несколько децибелов. То же можно сказать и о естественном цветовом балансе, корректной передаче полутонов и незначительном муаре. Самое интересное начинается при съемке динамичных сюжетов: даже при работе в XTRA становятся заметны артефакты компрессии (особенно на стоп-кадре). Переход в FINE существенно усиливает заметность артефактов, а Standard не только выводит артефакты за границы допустимого, но и снижает общую четкость картинки. Наконец, пара слов — о камерах с матрицей уменьшенного размера (1/6"). Однозначного увеличения шумов по сравнению с партнерами, имеющими полноформатные матрицы (1/4"), мы не обнаружили; однако цветовая четкость у камер с уменьшенной матрицей, как правило, ниже.

Звук

При оценке видеокамер звук занимает не самое важное место по сравнению с качеством изображения, эргономичностью и удобством управления. В большинстве случаев записанный при съемке звуковой фон будет использован в качестве подкладки под авторский комментарий и/или музыкальное сопровождение. Для записи «синхрона» (типа интервью и т.п.) в любом случае лучше использовать внешний микрофон, чтобы свести к минимуму внешние помехи. Именно поэтому переоценивать важность этой номинации, по нашему мнению, не стоит. Фактически нюансы оценок свелись к небольшим различиям в качестве механической развязки, чувствительности и избирательности встроенных микрофонов.

Конструкция

В этой и следующей номинациях подразделение камер на группы «продвинутых» и «простых» неизбежно, так как любое конструктивное усовершенствование, любая дополнительная функция отзываются увеличением цены, по которой мы и проводим условное деление моделей на классы.
   Итак, группа «продвинутых». У Canon удачная компоновка корпуса гарантирует удобство работы. Включение питания при открывании дисплея у JVC повышает «боеготовность». Качественный объектив известной оптической фирмы гармонично дополняет триаду ПЗС-матриц у Panasonic, а встроенная вспышка расширяет фотовозможности. У Samsung кнопочная панель оказалась не только оригинальной, но и эргономичной. Фирменная шарнирная конструкция Sharp создает определенное удобство при съемке; полезна встроенная вспышка, а поставляемые в комплекте светодиодный фонарь и направленный зум-микрофон расширяют возможности камеры.
   В группе простых камер «младшая» JVC выделяется предельно рациональной конструкцией. Встроенный светодиодный фонарь, 24х оптический трансфокатор, усовершенствованный шарнир дисплея и экономичность — таковы достоинства Panasonic GS15GC-S. В Sony мы находим и объектив популярной оптической фирмы, и встроенный ИК-осветитель, и оригинальный дисплей Touch Screen в сочетании с экономичностью энергопотребления.

Функции

В группе «продвинутых» отметим непривычно (для видеокамер вообще) продуманный фоторежим и ZOOM при воспроизведении у Canon. У «старшей» JVC выделим уверенную работу автоматики (при обилии ручных настроек) и наличие монтажного интерфейса. У Panasonic имеется полезная функция Quick Start и режим ночной съемки в цвете. Модель от Samsung выделяется расширенными возможностями цифровой трансфокации. Конечно, ни одна из DV-камер не может сравниться по возможностям редактирования отснятого материала с дисковыми аппаратами от Hitachi и Panasonic.
   В компании «недорогих» необходимо отметить JVC за полноценный набор функций и ручных режимов (как удалось сохранить все ценное за эти деньги?). Миниатюрная камера Panasonic также обладает достоинствами, характерными для более дорогой модели: быстрый старт и ночная съемка в цвете. У Sony из оригинальных функций отметим систему контроля батареи, титровальную и монтажную программы.

Управление

Эта номинация оценивает удобство и легкость общения пользователя с аппаратом. Как выяснилось, эргономика далеко не всегда определяется ценой, поэтому весь отряд камер вновь сводим вместе.
   Canon привлек удобством настройки ручных режимов через отдельные кнопки, плавной трансфокацией и продуманным управлением фоторежимом. У обеих DV-камер от Panasonic одинаковое, яркое и четкое, оформление графических элементов меню, легкие и удобные пленочные кнопочные панели. Разветвленная и четкая система управления с двойным доступом к оперативным режимам у Samsung значительно повышает удобство съемки. Sharp первым на отечественном рынке видеокамер разрушил языковой барьер и русифицировал меню, что заслуживает отдельной похвалы. Управление с помощью виртуальных кнопок у Sony гарантирует высокую скорость отклика и расширяет доступную номенклатуру режимов.

S&V-эффект

Итак, результаты испытаний проанализированы, осталось сделать выводы. Учитывая многогранность вкусов и предпочтений, в представленном разнообразии каждый может выбрать для себя наиболее привлекательное решение. Если вы владеете DVD-RAM-рекордером, ваш выбор — дисковые камеры Hitachi или Panasonic. Canon подкупает качественной видеосъемкой и добротной конструкцией. Обе камеры JVC рекомендуем для семейного использования: продвинутому видеолюбителю — обилие ручных режимов, начинающему — простая автоматика. Старшая модель Panasonic NV-GS200GC-S понравится ценителям брэндовой оптики, а младшая Panasonic NV-GS15GC-S для тех, кому важна миниатюрность. Samsung можно адресовать ценителям развернутого, удобного управления. Поклонники Sharp оценят оригинальную конструкцию и русское меню. Sony привлекает гармоничной сбалансированностью качества, удобства и экономичности.
   Расширенный ценовой диапазон позволил нам получить не только горизонтальный, но и вертикальный срез рынка цифровых видеокамер. Естественно, итоги мы подводим раздельно в двух ценовых группах. В группе дорогих победила камера Canon MVX150i — она обеспечивает наивысшее качество изображения и звука во всей тестируемой группе, хорошо оснащена и имеет массу полезных функций. Среди моделей «за $600» лидирует Sony DCR-TRV22E. Приз симпатий вручен камере Sharp за оригинальность конструкции, русское меню и отличный набор аксессуаров.

JVC GR-D50						650
Panasonic NV-GS15GC						630
Sony DCR-TRV22E						700
Canon DM-MVX150i						1100
Hitachi DZ-MV350E						1050
JVC GR-DV500						1050
Panasonic NV-GS200GC						1200
Panasonic VDR-M30						1000
Samsung VP-D99i						1000
Sharp VL-Z950_						900