Комментарий

Коммутация
   На первый взгляд, коммутационные панели AV-ресиверов очень похожи: обилие разъемов, винтовые клеммы для подключения колонок (исключение — дополнительные AC ресивера Yamaha), AV-входы/выходы с управлением S-Video-сигналом, вход/выход многоканального сигнала… Однако при внимательном рассмотрении выявляются различия, обусловленные нюансами. В частности, Pioneer, в отличие от остальных, создан без прицела на телевидение высокой четкости (компонентные сигналы не коммутируются), а Denon, Onkyo и Yamaha, претендующие на универсальность, оснащены входом Phono для подключения проигрывателя «винила». Для полноценного воспроизведения SACD-Multichannel и DVD-Audio ресиверу достаточно иметь 5.1-вход (им оснащены Onkyo и Yamaha). Остальные аппараты предлагают «избыточные» возможности: Harman и Marantz имеют 6.1-вход, а Denon и Pioneer — даже 7.1. Может быть, это — «защита от будущего»? По-разному решается задача организации многокомнатной AV-системы. Наиболее широкие контрольные Multiroom-возможности у Denon и Harman (шина A-Bus, порт RS232 и две фирменные шины управления). Denon и Onkyo имеют выход Trigger 12 В (включает, например, механизм опускания экрана или занавесей). Для второй зоны Onkyo предлагает гнездо дополнительного приемника ИК-лучей и выходы не только мощного, но и линейного стереосигнала (нерегулируемый Line Out и регулируемый Pre Out). Pioneer оборудован только фирменной управляющей шиной; ресивер Yamaha рассчитан исключительно на автономную работу. Охлаждающий вентилятор наличествует у аппаратов Harman и Pioneer (включается только на высокой громкости, поэтому шум вентилятора незаметен). Примечательно, что у Harman’a аудио- и видеоразъемы разнесены, что, по идее, должно способствовать снижению уровня взаимных помех. Наибольшее число цифровых входов — у ресивера Yamaha (предпочтение отдается оптическим).
   
   Методика тестирования
   Методика тестирования
   Выбираются модели одной ценовой категории и сравниваются по итогам лабораторных измерений и субъективных впечатлений. Затем результаты анализируются и обобщаются. Задача — оценить качество звучания, функциональное оснащение, совершенство конструкции и удобство управления каждой модели по пятибалльной шкале. На основе промежуточных оценок выводится результат, эквивалентный эффективности покупки по критерию качество/цена.
   В таблице, которая приводится в заключительной части теста, содержатся как технические данные по каждому аппарату, так и данные лабораторных измерений. Зачастую они сильно разнятся. Почему? Поясним на характерном примере — выходной мощности усилителей (см. таблицу). Существует масса способов и методик измерения мощности, причем каждый производитель вправе использовать свой подход. Чтобы привести участников «к единому знаменателю», мы и даем результат собственных измерений — величину мощности, полученную при работе двух или пяти (оговаривается) каналов в полной (20–20000 Гц) полосе частот на 8-омной нагрузке с ограничением гармонических искажений (коэффициент нелинейных искажений составляет 0,7% — такой порог принят для Hi-Fi-аппаратуры). Поскольку эта мощность достаточно высокая и сильно отличается от основных режимов эксплуатации (5–20 Вт), дополнительно приводится уровень КНИ, характерный для рабочих режимов (при половинной мощности). Похожая ситуация — с полосой воспроизводимых частот. Когда разработчик формально указывает «20–20000 Гц», требуется уточнение: по какому уровню? Например, по уровню –3 дБ полоса частот может расшириться (10–100000 Гц), а по уровню –0,5 дБ — сузиться до 30–40000 Гц.
   Далеко не все разработчики приводят данные по коэффициенту демпфирования, который характеризует стойкость выходного каскада усилителя к изменению сопротивления нагрузки (т.е. акустической системы). Дело в том, что импеданс АС зависит от частоты воспроизводимого сигнала; при номинальном (паспортном) сопротивлении 8 Ом разбежка между минимальным и максимальным его значениями может составить 3–50 Ом. Чем больше коэффициент демпфирования, тем менее требователен усилитель к стабильности сопротивления подключаемой акустики (как правило, для Hi-Fi-аппаратуры нижний порог по демпфированию составляет 40–60 единиц).
   Если вы с пиететом относитесь к двухканальной Hi-Fi-стереофонии и собираетесь использовать AV-ресивер для прослушивания музыки с компакт-дисков, все перечисленные моменты исключительно важны. Однако есть еще один не менее существенный параметр: уровень разделения аудиоинформации по каналам. AV-ресивер предоставляет две возможности подключения CD- или DVD-проигрывателя для прослушивания стереозвука: по аналоговым (используется встроенный преобразователь плейера) или по цифровым входам (используется PCM-декодер AV-ресивера). Чем больше разделение и меньше его разброс, тем точнее будет пространственная картина. Например, если по аналоговому входу разделение составляет –50±5 дБ, а по цифре — 70±1 дБ, то однозначно надо использовать цифровую шину.
   Поскольку AV-ресивер в основном предназначен для работы в составе домашнего кинотеатра, его оснащают многоканальным усилителем (минимум — 5 каналов) и встроенными декодерами Dolby Pro Logic, Dolby Digital и DTS, которые восстанавливают 5.1-аудиоинформацию из цифрового потока. Значит, важны не только мощностные параметры, но и качество разделения мультиканальной информации (зависит как от самого декодера, так и от схемно-технических решений, топологии плат, цепей питания). Здесь, как и в стерео, итог оценивается по разделению аудиоинформации на выходе тракта усиления (по уровню взаимопроникновения сигнала из канала в канал) и симметрии этой характеристики. Чем выше параметры разделения, тем естественнее получается звуковая картина при правильном размещении колонок в комнате прослушивания (см. статью по этой теме в Stereo&Video №2, 2003). Типичные величины по глубине разделения составляют 50–70 дБ, а возможный разброс — 1–10 дБ. Ясно, что сочетание 70±1 дБ гораздо лучше, чем 50±10 дБ. На наш взгляд, при декодировании цифровых треков Dolby Digital и DTS от AV-ресивера верхней ценовой категории можно требовать типичного разделения по каналам на уровне 60±3 дБ; если первая цифра больше, а вторая меньше, — перед вами исключительно достойный аппарат. Если вы планируете слушать многоканальные записи музыки в форматах DVD-Audio и SACD-Multichannel, помните, подключить такой плейер к AV-ресиверу можно только через аналоговый 5.1-вход. Здесь особенно важны симметрия и глубина разделения каналов. Желательно, чтобы эти параметры укладывались в коридор 65–70±1–2 дБ (на диаграмме — ровный круг).
   Для одновременной работы пяти–семи каналов усиления требуется мощный блок питания. Энергетический потенциал аппарата можно оценить по параметру Headroom Power; хорошо если запас динамической мощности составляет 1,5–3,0 дБ (впрочем, цифровые усилители могут работать практически без запаса мощности). О зрелости разработки свидетельствует и минимальная разница в мощностях, полученных в двух- и многоканальном режимах работы усилителя (падение мощности не должно превышать10–15%).
   Для иллюстрации результатов измерений в данном тесте мы даем три графика (остальные данные — в таблице): амплитудно-частотная характеристика (АЧХ с НЧ/ВЧ-коррекцией, регуляторы тембра в максимальных положениях), зависимость коэффициента нелинейных искажений от частоты сигнала и выходной мощности, картина разделения многоканального звука для Dolby Digital, DTS и 5.1-входа. Желательно, чтобы АЧХ без коррекции тембров была ровной и простиралась широко (от 10 Гц до 100 кГц); трехмерная картина КНИ должна походить на гладкое плато с одновременным подъемом в области максимальной мощности; качественное разделение каналов — ровные круги как можно большего диаметра.