Комментарий

Методика тестирования
   Чтобы читателю было легче ориентироваться в материале сравнительного теста AV-ресиверов, мы приводим основные положения, которые заложены в методику испытаний. Выбираются модели одной ценовой категории и сравниваются по итогам лабораторных измерений и субъективных впечатлений. Затем результаты анализируются и обобщаются. Задача — оценить качество звучания, функциональное оснащение, совершенство конструкции и удобство управления каждой модели по пятибалльной шкале. На основе промежуточных оценок выводится S&V-эффект — итоговый результат, эквивалентный эффективности покупки по критерию качество/цена.
   В таблице, которая приводится в заключительной части теста, содержатся как паспортные данные по каждому аппарату, так и данные лабораторных измерений. Характерный пример (см. таблицу) — разночтения по выходной мощности усилителей. Существует масса способов и методик измерения мощности, причем каждый производитель вправе использовать свой подход, и у читателя может сложиться некорректное представление о рейтинге моделей по этому параметру. Мы даем собственные результаты измерений, чтобы привести участников «к единому знаменателю». Для оценки мощности мы приводим значение, которое получено при работе двух или пяти (оговаривается) каналов в полной полосе частот 20–20000 Гц на 8-омной нагрузке с ограничением гармонических искажений (коэффициент нелинейных искажений на уровне 0,7%; такой порог КНИ принят для Hi-Fi-аппаратуры). Поскольку эта величина мощности достаточно высокая и не отвечает основным режимам эксплуатации, дополнительно приводится уровень КНИ, который характерен для рабочих режимов (при половинной мощности). Похожая ситуация — с полосой воспроизводимых частот. Когда разработчик формально указывает «20–20000 Гц», нужно уточнить: по какому уровню равномерности? Например, по уровню –3 дБ полоса частот может расшириться (10–100000 Гц), а по уровню –0,5 дБ сужается до 30–40000 Гц.
   Далеко не все разработчики приводят данные по коэффициенту демпфирования, который характеризует стойкость выходного каскада усилителя к изменению сопротивления нагрузки. Импеданс акустической системы меняется от частоты; при номинальном сопротивлении 8 Ом диапазон между минимальным и максимальным значениями может составить 3–50 Ом. Чем больше коэффициент демпфирования, тем универсальней усилитель в отношении подключаемой акустики (как правило, для Hi-Fi-аппаратуры нижний порог составляет 40–60 единиц).
   Все перечисленные моменты исключительно важны, если вы с пиететом относитесь к двухканальной Hi-Fi-стереофонии и собираетесь использовать AV-ресивер для прослушивания музыки с компакт-дисков. Здесь надо упомянуть еще один важный параметр: уровень разделения аудиоинформации по каналам. В AV-ресивере есть две возможности подключения CD- или DVD-проигрывателя для прослушивания стереозвука: по аналоговым (используется встроенный преобразователь плейера) или по цифровым входам (используется PCM-декодер AV-ресивера). Чем больше разделение и меньше его разброс, тем лучше. Например, если по аналоговому входу разделение составляет –50±5 дБ, а по цифре — 70±1 дБ, то однозначно надо использовать цифровую шину.
   Поскольку AV-ресивер в основном предназначен для работы в составе домашнего кинотеатра, его оснащают многоканальным усилителем (минимум — 5 каналов) и встроенными декодерами Dolby Pro Logic, Dolby Digital и DTS, которые восстанавливают 5.1-аудиоинформацию из цифрового потока (звуковая дорожка на DVD-Video закодирована со сжатием). Здесь, кроме сугубо мощностных параметров, повышается роль схемно-технических решений, от которых зависит степень разделения мультиканальной информации. Для одновременной работы пяти каналов требуется мощный блок питания. Энергетический потенциал аппарата можно оценить по параметру Headroom Power; хорошо, если запас динамической мощности составляет 1,5–3,0 дБ. С другой стороны, цифровые усилители могут работать практически совсем без запаса мощности.
   Возвращаясь к оценке качества 5.1-декодирования, еще раз отметим, что высокий уровень разделения аудиоинформации (минимальные взаимопроникновения звука из канала в канал) и симметрия этой характеристики обещают наилучшее воспроизведение при правильном размещении колонок в комнате прослушивания (см. статью по этой теме в Stereo&Video №2, 2003). Типичные значения по глубине разделения составляют 50–70 дБ, а возможный разброс — 1–10 дБ. Ясно, что сочетание 70±1 дБ гораздо лучше, чем 50±10 дБ. На наш взгляд, при декодировании цифровых треков Dolby Digital и DTS от AV-ресивера в нижней ценовой категории можно требовать типичного разделения по каналам на уровне 55±2 дБ; если первая цифра больше, а вторая меньше, — перед вами достойный аппарат. Если вы нацелены использовать проигрыватель, воспроизводящий многоканальные записи музыки в форматах DVD-Audio и SACD-Multichannel, помните: единственная возможность подключить такой плейер к AV-ресиверу — использование аналогового 5.1-входа. Здесь особенно важны симметрия и глубина разделения каналов. Желательно, чтобы эти параметры укладывались в коридор 65–70±1–2 дБ (на диаграмме это выглядит как ровный круг).
   Для иллюстрации результатов измерений в данном тесте мы даем три графика: амплитудно-частотная характеристика (АЧХ дополнена НЧ/ВЧ-коррекцией, регуляторы тембра в максимальных положениях), зависимость коэффициента нелинейных искажений от частоты сигнала и выходной мощности, картина разделения многоканального звука для Dolby Digital, DTS и 5.1-входа. Желательно, чтобы АЧХ без коррекции тембров была ровной и простиралась широко (от 10 Гц до 100 кГц); трехмерная картина КНИ должна походить на гладкое плато с одновременным подъемом в области максимальной мощности; качественное разделение каналов — ровные круги как можно большего диаметра.
   Внимательный взгляд на задние панели — и становятся очевидны приоритеты разработчиков. Например, усилитель BBK создавался как управляющий/коммутационный центр разветвленной AV-системы. Он управляет сигналом S-Video, имеет четыре цифровых входа, винтовые клеммы для всех АС (у остальных участников теста, за исключением Yamaha, они пружинные) и две неотключаемые розетки. Здесь легко отделить блок AV-процессора от усилителя мощности (он — шестиканальный, можно подключить пассивный сабвуфер). Полный его антипод — AV-ресивер от JVC. У него самый скромный набор разъемов — два цифровых входа; 5.1-вход отсутствует. Yamaha впереди него на полкорпуса: клеммы для подключения стереопары — винтовые, наличествует 5.1-вход. Этот ресивер, как и Sony, способен озвучить стереосигналом второе помещение. Однако у Sony, как и у Panasonic, три цифровых входа, из них два — оптические (им фирма традиционно отдает предпочтение). Другие особенности Panasonic — пружинные клеммы для тыловых и центральной АС, рассчитанные на кабель малого диаметра (прямой намек потребителю — покупай систему «сателлиты/сабвуфер»), вентилятор (включается только при работе на больших громкостях, поэтому его шум не заметен) и вход 5.1, совмещенный с аналоговым входом DVD. Так же организован вход 5.1 у ресивера Pioneer. Разработчики этого аппарата питают слабость к коаксиальным цифровым входам, что роднит их с инженерами от Kenwood. Однако Phono-входом для подключения виниловой «вертушки» оснащает свои недорогие ресиверы только Kenwood.