Высшая кинопроба ($1000)

По нашему глубокому убеждению, цена в тысячу долларов олицетворяет рубеж, отделяющий поддающиеся объективному сравнению ресиверы массового производства — от штучной продукции класса High End. Сумма для столь сложного устройства сравнительно небольшая (например, для телевизора этот рубеж выражается суммой, в три раза большей). С одной стороны, это говорит о демократизации домашнего кинотеатра, с другой — предъявляет к 1000-долларовому AV-ресиверу весьма высокие требования. Попросту говоря, такой аппарат должен реализовывать все, что заложено в современные стандарты домашнего кинотеатра, и даже обладать некоторой избыточностью — тем, что англичане называют futureproof (буквально «защита от будущего»), то есть быть готовым к последующему изменению AV-стандартов. Итак, чего мы ожидаем от участников теста?
   Динамический и частотный диапазоны саундтреков современного кино очень широки, в связи с чем для уверенного их воспроизведения в помещении любого объема и через любые АС (даже подобранные по совету дизайнера, а не по акустическим характеристикам) можно добиться только, если мощность усилителя превышает 120 ватт на канал при значительном коэффициенте демпфирования. Серьезнейшие требования предъявляются и к источнику питания, в первую очередь, по способности отдавать большой ток для достоверного озвучивания динамичных эффектов с большим количеством баса.
   Ресивер за $1000 должен декодировать и полностью (без «фантомных» ухищрений) озвучивать сигнал любого формата, вплоть до новейших Dolby Digital EX и DTS ES Matrix/Discrete, требующих шесть каналов усиления. Иными словами, в нем должно быть как минимум шесть усилителей (ТНХ-требования, в частности семь каналов усиления, мы не предъявляем). Разумеется, AV-ресивер должен быть по-настоящему универсальным — одинаково хорошо воспроизводить как многоканальные, так и стереофонические записи.
   Точность настроек в многоканальной системе чрезвычайно важна. Поэтому желательно, чтобы аппарат давал возможность изменять громкость и задержки с малым шагом по каждому каналу: соответственно 0,5 дБ и 10–15 см против 1 дБ и 30 см (как у более дешевой техники). Другими словами, чем короче шаг регулировки, тем лучше. В связи с этим стоит ожидать от аппарата разветвленной системы экранных меню, облегчающих настройку.
   Отдельная строка — коммутационные возможности. Ресивер высшего класса должен позволять владельцу манипулировать сигналами примерно с десятка источников, причем сигналы эти могут быть самыми разными: от цифрового аудио (в электрическом или оптическом виде) до компонентного видео (к сожалению, ресиверов, способных управлять RGB-сигналом, пока нет). Рационально иметь AV-вход, включающий разъем для подачи цифрового сигнала, на передней панели ресивера, для подключения видеокамеры или игровой приставки последнего поколения. Совершенно необходим 5.1-вход — для воспроизведения записей SACD и DVD Audio. Приветствуется 5.1–6.1-выход с предусилителя, который позволит дополнительно нарастить мощность системы путем подключения оконечных усилителей.
   Многого вправе ждать потребитель и от пульта дистанционного управления. Устройство должно быть предельно эргономичным, то есть удобным в пользовании, не перегруженным кнопками, и вместе с тем давать возможность управления не только самим ресивером, но и другими компонентами домашнего кинотеатра, причем от любого производителя. Эти проблемы решаются путем создания программируемых или обучаемых пультов ДУ. Значит, алгоритм обучения или процедура программирования не должны быть громоздкими. Противоречивые условия, не так ли? Тем интересней наблюдать, как разработчики с ними справились.
   
   Комментарий
   
   Коммутационные особенности для аппаратов высшей ценовой категории важны чрезвычайно, поэтому к задней панели стоит присмотреться внимательно. Клеммы для подключения и основных, и дополнительных колонок у всех ресиверов винтовые, что для техники такого уровня — норма. Обратите внимание, что клеммы Onkyo разноцветные (требование новейшего стандарта, призванное облегчить «сборку» AV-системы). Чемпион по входам цифрового сигнала — Yamaha (пять оптических, два коаксиальных), наименьшее их число у Onkyo и Pioneer (по четыре). Гнезда оптического цифрового сигнала у всех участников теста — современной конструкции с откидной шторкой (а не с заглушкой, которая имеет свойство теряться). Все модели оборудованы сквозным каналом по оптическому цифровому сигналу (Yamaha — даже двумя), а Marantz и Onkyo — еще и по коаксиальному. Вход Phono для подключения проигрывателя «винила» есть у Onkyo и Yamaha; 7.1-вход/выход — у Pioneer и Sherwood (остальные аппараты имеют 6.1-вход/выход). Onkyo имеет довольно запутанную систему сквозных каналов для AV-входов и вход 6.1, совмещенный с AV-входом DVD (у остальных ресиверов он независимый). Marantz имеет гнезда для двух фирменных информационных шин и линейный выход Multi с возможностью переадресовки на него аудиосигнала с любого источника. Компонентным видеосигналом способны управлять все аппараты, кроме Pioneer, который, кстати, оборудован малошумящим вентилятором охлаждения. Отключаемых сетевых розеток у Marantz, Pioneer и Sherwood — по одной, у Onkyo и Yamaha — по две. Сетевой кабель Marantz Sherwood и Yamaha — компьютерного типа; у остальных аппаратов он несъемный.
   
   Словарь
   
   Dolby Pro Logic II — способ матричного декодирования двухканального сигнала, имеющего информацию для тыловых АС (с видеокассеты, DVD, CD и пр.). Существуют два режима DPL II — Movie (для саундтреков) и Music (для музыкальных записей). В отличие от «обычного» Dolby Pro Logic, тыловой канал в DPL II стереофонический, полнодиапазонный; имеется и отдельный сабвуферный канал (задействуется все аудиооборудование, как в Dolby Digital 5.1).
   
   DTS Neo:6 — конкурент Dolby Pro Logic II, способный разложить двухканальный сигнал не только на 5.1, но и на 6.1-каналов (информация для тылового центра синтезируется).
   
   Dolby Digital EX Matrix 6:1 и DTS ES Matrix 6:1 — алгоритмы получения 6.1-аудиосигналов, согласно которым информация для тылового центра при кодировании подмешивается в левый и правый тыловые каналы, а выделяется матричным способом.
   
   DTS ES Discrete — единственный на сегодня полноценный 6.1-формат; информация для тылового центра содержится в отдельном канале.
   
   ТНХ — совокупность требований к высококачественной системе домашнего кинотеатра, разработанная фирмой Lucasfilm Ltd. с тем, чтобы замысел звукорежиссера был донесен до зрителя/слушателя в полном объеме. Появившиеся еще во времена Dolby Pro Logic, эти требования изменялись с развитием многоканального звучания. Современный ТНХ-сертифицированный AV-ресивер должен декодировать записи в форматах 6.1 (см. выше) и иметь при этом семь (!) каналов усиления: ТНХ предусматривает раскладку сигнала тылового центра методом адаптивной декорреляции на два канала. Озвучивают результат две тыловые задние колонки, расположенные за слушателем (основные тыловые АС в данном случае — дипольные и располагаются вровень со слушателем — см. рис.). Кроме того, ТНХ-ресивер оснащается системой реэквализации. Дело в том, что саундтрек изначально предназначается для воспроизведения в кинотеатре — помещении большого объема (расстояние между колонками может достигать 20 м). Чтобы улучшить локализацию, уровень «верха» увеличивают примерно на 5 дБ. В домашних условиях аудиоряд с такой АЧХ звучит излишне резко. Восстановить status quo и призван реэквалайзер (кстати, подобным устройством оборудованы и некоторые из участников теста, не имеющих сертификата ТНХ, в частности, ресиверы Onkyo, Sherwood и Yamaha). Еще одно требование состоит в возможности тембрального согласования всех громкоговорителей — в алгоритм настройки центральной и тыловых АС включают возможность эквализации по пяти полосам. Наконец, вводят специальную настройку по пиковому уровню баса. Разумеется, мы перечислили не все ТНХ-требования. Они сформулированы для каждого компонента домашнего кинотеатра — от DVD-проигрывателя до сабвуфера. Но это — тема для отдельного обстоятельного разговора.