Формула 6.1 ($700-735)

Название фильма — «Призрачная угроза» — оказалось иронично-пророческим в отношении громадного парка AV-ресиверов, рассчитанных на воспроизведение 5.1-форматов. Ведь для воспроизведения звука Dolby Digital EX необходим специальный декодер, шесть каналов усиления и столько же громкоговорителей, не считая сабвуфера! Впрочем, называть новое детище Рея Долби полноценным 6.1-звуком было бы не совсем верно. Информация для дополнительного центрального тылового канала (Surround Back) извлекается из уже существующих — аналогично тому, как сигнал для центрального канала в Dolby Pro Logic получается из фронтальных каналов. Формат Dolby Digital EX использует этот принцип, так сказать, в зеркальном отражении: ставится задача получить дополнительный тыловой канал, посему и информация о нем подмешивается в сигнал основных тыловых каналов. В результате набор акустики становится совершенно «симметричным» — всякому фронтальному громкоговорителю соответствует аналогичный тыловой.
   Извечный конкурент Dolby компания Digital Theater Systems Inc. нанесла ответный удар немедленно, создав свою разновидность кодирования — DTS ES 6.1-Matrix. Принцип был позаимствован у Dolby, так что DTS пришлось оплачивать лицензию. Ситуация сложилась трагикомическая, и Digital Theater Systems Inc. в пожарном порядке создала формат DTS ES 6.1-Discrete с независимым тыловым центральным каналом. Одним из первых фильмов с такой звуковой дорожкой стал знаменитый «Гладиатор».
   Производители техники довольно потирают руки: взрывное увеличение числа реально использующихся стандартов многоканального звучания приводит к расширению номенклатуры AV-ресиверов и появлению в модельных линейках дополнительных ступенек. До недавнего времени AV-аппаратура высшего и среднего класса не имела сверхпреимуществ перед большинством AV-ресиверов начального уровня (до $300) — и те, и другие оснащались пятиканальным усилителем и декодерами Dolby/DTS. Но сегодня декодеры Dolby Digital 5.1 и DTS 5.1. остались основой бюджетной техники. Участники нашего теста, AV-ресиверы ценовой категории $700–750, оснащаются декодерами Dolby Digital EX, а также DTS ES Matrix и даже — DTS ES Discrete. Кроме этого, они имеют в своем составе шестиканальный усилитель, входы 5.1 (или 6.1), линейные 6.1-выходы с декодера-предусилителя. Они могут коммутировать не только композитный, но и S-video-сигнал; некоторые модели — еще и компонентный, то есть готовы к работе с двумя источниками такого сигнала (одиним из таковых является соответствующий DVD-проигрыватель, а вторым — ресивер для приема цифрового сигнала телевидения высокой четкости). Мощность усилителей составляет порядка 100 Вт на канал. Ко всем ресиверам прилагается программируемый пульт дистанционного управления, способный командовать несколькими AV-устройствами от различных производителей (кнопки зачастую подсвечиваются). Ресиверы способны озвучить две жилые зоны (предусмотрены выходы для дополнительной пары колонок). Иными словами, это солидные «машины», экипированные по последнему слову техники. Вопрос в том, долго ли это слово будет оставаться последним?
 

   Задние панели ресиверов заслуживают отдельного разговора: по ним тоже можно судить о подходе разработчиков к конструктивным решениям аппарата. Клеммы для подключения основных АС у всех ресиверов винтовые (стандартное решение для техники такого уровня). Иное дело — возможность подключения дополнительной пары громкоговорителей. Marantz, как мы упоминали выше, вообще на это не рассчитан, у Onkyo для этого предусмотрены пружинные разъемы, лишь Yamaha не поскупилась и снабдила свой аппарат винтовыми разъемами и для громкоговорителей зоны В. Обратите внимание на то, что клеммы Onkyo разноцветные (требование новейшего американского стандарта, призванное облегчить «сборку» AV-системы), и на возможность подключения системной шины RI. У Yamaha есть вход Phono для подключения проигрывателя «винила». Все модели оснащены «сквозным каналом» по оптическому цифровому сигналу, а Onkyo — еще и по коаксиальному, что облегчает перезапись с CD на, скажем, MD. «Нарастить мускулы» позволяют все аппараты, так как они оборудованы линейным выходом 6.1, однако семиканальный вход есть только у ресивера Marantz. Последний оснащен одной отключаемой сетевой розеткой; у Onkyo и Yamaha их по две. Примечательно, что сетевой кабель этих аппаратов уходит в корпус, а Marantz имеет для него специальное гнездо.