Специальный инструмент ($150–300)

Акустическое оформление домашнего кинотеатра — задача, скажем прямо, нетривиальная, имеющая множество решений, среди которых немало по сути равнозначных, но сильно различающихся размером затрат. Можно решать ее методом “в лоб”, но разорительны кавалерийские наскоки да и приводят нередко к непредсказуемым последствиям. Рассмотрим вполне корректное решение, позволяющее выиграть время, которое, как известно, — деньги. Итак, телевизор и театральная электроника есть. Далее, предположим, что в доме имеется фронтальная стереопара. К сожалению, такой набор даже усеченным театром назвать еще нельзя. Классическая стереопанорама чревата серьезными нестыковками с изображением — что хорошо слушать с закрытыми глазами, воспринимается совершенно иначе, когда внимание привязано к обязательному видеоряду, да к тому же локализованному на небольшой поверхности. Однако, докупив к этому комплекту акустическую систему центрального канала, вы получаете уже, так сказать, первое приближение домашнего театра. Сабвуфер, тылы — это потом, подождет, пусть пока окрепнет семейный бюджет. С фронтальным трио вы совершаете решительный шаг в мир театрального звука, в трехмерный объем звуковых событий. Через центральный канал поступает по разным оценкам до 50–70% записанной звуковой информации. Функция фронтальной акустики — создавать панораму и делать, так сказать, набросок объема. Тыловики же в "правильном" театре большую часть времени помалкивают, оживая лишь в предусмотренные звукорежиссером моменты (типа крупных батальных сцен). Центр работает всегда, он непрерывно привязывает звук к происходящему на экране. Выбранная для тестового обзора ценовая категория — $150–300 — охватывает наиболее существенный сегмент рынка АС центрального канала. Из данной категории можно выбрать как систему для скромного компактного театра, так и центр для организации кинозала в весьма обширном помещении. Кстати, ниже мы будем использовать категории "малое", "среднее" и "большое помещение", разумея под первым комнату площадью 9–14 кв. м, под вторым — 14–25 кв. м, под третьим — 25–50 кв. м. Все исследуемые центры входят в состав фирменных линеек, что будто бы предполагает их оптимальное сочетание с акустикой, образующей эти линейки. Во многих случаях это так, но, разработчики, как правило, стремятся достичь максимальной универсальности собственного продукта, и великолепных результатов можно добиться при самых, на первый взгляд, неожиданных сочетаниях.
   Хороший центр должен уметь многое, но не все. Избыточная, например, басовитость может обусловить целый ряд проблем при "замыкании" 5.1-контура сабвуфером. Кроме того, необоснованное продвижение в НЧ-область нередко негативно отражается на качестве воспроизведения более существенных для центрального канала элементов. В театральном контексте АС центрального канала — не самодостаточная система. При выборе акустического центра важно соблюсти требование близости его основных параметров и параметров фронтальной пары (близости, но совсем не тождества), прежде всего — по тональной организации. При сильных расхождениях есть риск получить "рваную" панораму. Вместе с тем не так страшно, если ваша фронтальная акустика склонна подчеркивать высокие частоты, а центр обладает нейтральным балансом, хуже, если наоборот. Большие центры с продвинутыми низкочастотными возможностями, как правило, хорошо сотрудничают с напольными фронтальными системами. При этом вовсе не обязательно, чтобы центральные басы были столь же глубоки, как и у фронта, но желательно, чтобы определенные закономерности низкочастотного строения были близкими. Очень важным параметром для АС центрального канала является динамический потенциал — система не должна давать слышимых искажений в моменты наивысшего накала страстей: при взрывах, стрельбе и пр. Если предполагается воспроизведение многоканальных музыкальных записей, к выбору центра надо подходить строже, требуя от него более высокой сбалансированности частотной характеристики.