Тест DALI Helicon 800

Совсем немного воды утекло, тем более что зимой течет она небыстро, со времени нашего знакомства с первенцем серии Helicon, созданным в ознаменование двадцатой годовщины Danish Audiophile Loudspeaker Industries. И вот уже весь акустический клан «Геликонов» — в строю. Новая серия заняла третью позицию в фирменной «табели о рангах». Выше — знатное семейство Euphonia и абсолютный флагман MegaLine. Современный Helicon — это две напольные модели (800 и вышеупомянутая 400), полочная пара (300), компактные настенные колоночки (W200), центр (C200) и «двуглавый» (2і300 мм) трехсотваттный (117 дБ) сабвуфер (S600). Овальные формы, шикарные лакированные поверхности (вишня, розовый орех) — высший пилотаж. Экстравагантный дизайн сабвуфера позволяет использовать его в качестве подставки для C200, чьи округлые формы в точности повторяет «ложе» вогнутой верхней панели S600. Наибольший интерес представляет, разумеется, «первая скрипка» секстета — 3,5-полосный Helicon 800. Роскошная пара из первой партии флагманских «геликонов» была оперативно доставлена в лабораторию Stereo&Video, где состоялось наше обстоятельное с нею знакомство. Надо сказать, «досье» на восьмисотые собиралось не без труда: информационная поддержка нового продукта поотстала, и за некоторыми уточнениями пришлось обращаться к специалистам датской компании, которые и помогли нам расставить последние точки над i. Но — по порядку.
   Еще в ходе слушаний юбилейного первенца серии — Helicon 400 (S&V, январь, 2004) — мы пытались проводить параллели со звуковыми нравами старшей по рангу Euphonia MS4. Ведь по многим конструктивным особенностям первую в какой-то мере допустимо рассматривать как проекцию второй на более низкое ценовое пространство. Вероятно, в той же мере справедливо сопоставление двух флагманов — Helicon 800 и Euphonia MS5. Обсуждение конструкции Helicon 800 через ее сравнение с конструкцией MS5 оправданно совершенно здоровым любопытством, возникающим при первом же взгляде на два флагмана. Что определяет столь значительную ценовую дистанцию между имеющими так много общего моделями (MS5 дороже восьмисотой более чем в полтора раза)? Обе построены по 3,5-полосной схеме (бас, середина, высокие и ультравысокие частоты). У каждой — по пять драйверов. Совпадают размеры всех излучающих мембран (за ничтожным исключением). На обеих басами заведует пара 200-мм головок, средними частотами — 165-мм динамик. Красноватые конические диффузоры в обоих случаях изготовлены из древесно-бумажной смеси и задемпфированы с внешней стороны тонким полимерным слоем — одна из последних разработок компании. Напомним, что DALI тесно сотрудничает с авторитетными датскими производителями динамиков. Так, для топовой акустики головки заказываются на Scan Speac. А вот новые древесно-бумажные конуса для басовиков производятся в Германии… Очень похожи гибридные высокочастотные модули, объединяющие классический купольный твитер и «ленточку», впервые зазвучавшие на акустике Euphonia. Правда, отличаются их позиции на лицевых панелях: у MS5 ВЧ-блок повернут кверху куполом и находится между басовиками и СЧ-головкой. Как на моделях Euphonia, так и на «Геликонах» установлены совершенно одинаковые ленточные супертвитеры, расширяющие частотный диапазон в ультразвуковую область. Зато купольные головки отличаются довольно существенно. Диаметр шелковой мембраны Helicon на 4 мм меньше (классические 25 мм против 29 мм); звуковая катушка движется в поле ферритового магнита (у Euphonia — «редкая земля»). Имеется и ряд более мелких конструктивных особенностей, например, корпус модуля у «Геликонов» — фрезеровка, у Euphonia — литье… Отличаются и конструкции басовиков: НЧ-головки восьмисотых работают на 90-мм магнитах (против 110 мм у MS5), корзины — магниевый сплав (у MS5 — алюминий). Корпус Helicon 800 скроен из многослойных плит MDF — отличное средство от паразитных призвуков, и, кроме того, такой структуре легче придать заданную форму. Напомним, в акустике ряда Euphonia те же проблемы решаются с помощью более изощренной технологии (за счет множества V-образных прорезей в массиве MDF, заполняемых адгезивным составом); жестче лицевая панель; вне конкуренции гранитное основание (у восмисотых — MDF). Масса Helicon 800 — 41 кг против 69-кг веса MS5. Трубы фазоинверторов восьмисотых изготовлены из полимера ABS; у MS5 — из алюминия. Чуть разнится элементная база кроссоверов, иные частоты раздела (у «Геликона» все они немного смещены вниз); но изолированная «камера нулевого давления» для блока разделительных фильтров, непосредственная пайка элементов друг к другу, отсутствие упругих текстолитовых плат — все это характерно для обоих флагманов. В отличие от MS5 коммутационный блок восьмисотых не предполагает подключения по схемам tri-wiring/amping.
   Изучая конструктивные особенности Helicon 800, восхищаешься продуманностью концепции как данной High End-серии вообще, так и ее флагмана в частности. Несмотря на довольно существенные отличия от главного напольника топовой линейки, который, бесспорно, послужил прототипом восьмисотого «геликона», ни одно из них не воспринимается в контексте серьезных уступок в качестве. Похоже, мы имеем дело с изящной мягкой адаптацией аппаратуры, так сказать, радикального High End-класса к реальным условиям эксплуатации. Очевидно, Euphonia MS5 рассчитана на охват более широкого динамического диапазона, но показать его во всей красе возможно лишь при уровнях громкости, нереальных (по разным причинам) для более или менее типичного жилья. Не вдаваясь в детали, можно сказать, что MS5 просто мощнее восьмисотых, и хотя этот добавок чистой мощности дается немалой ценой, актуален он лишь при «королевских» условиях эксплуатации. Однако все это — теория…
   Известный музыкальный критик Ю. Кестинг утверждал, что идеальной является такая рецензия на выступление солиста, в которой ее автор «вокализирует словами», — читатель, вникая в слова, как бы внимает пению. Похоже, приблизительно такая задача стоит и перед рецензентом High End-аппаратуры… Реалистичность иллюзии звукового представления определяется множеством различных факторов. И, как мы знаем, один из главных — архитектура реальной комнаты прослушивания: «home theatre is not Bolshoi Theatre». Как спроецировать образ пространства, скажем, филармонического зала и присущее ему звучание на замкнутый объем с гораздо более скромными метриками? Для разработчиков АС эта проблема трансформируется в задачу — превратить комнату прослушивания из главного врага в надежного союзника. Задача, мягко говоря, не из легких. Звукам в комнате не избежать «прокрустовых» деформаций, они теснятся, подобно людям в переполненном вагоне метро, искажается их тембровый облик, нарушаются структурные связи. Helicon 800 таких беспорядков не допускает и решает эту шараду самой «малой кровью». Начало «Реквиема» Дж. Верди — предельно тихое, затаенное, вкрадчивое; звук идет как бы издалека, а в первом же такте второго номера («Dies irae») обрушивается на слушателя мощнейшим fortissimo оркестрового tutti, пугающим громом литавр, светопреставлением звучностей («День гнева» как-никак). Вместить этот размах (так, чтобы не пришлось прибавлять громкости вначале и оперативно убавлять ее, не дожидаясь, когда войдет в силу второй номер) далеко не каждой акустике по плечу. У восьмисотых здесь не возникло ни малейших затруднений — исключительная чуткость в первом номере и чистая «умная мощь» во втором. Удивительно правдива создаваемая колонками академическая атмосфера элитного музыкального спектакля — величайший шедевр Верди в одном из лучших концертных залов мира, Wein Musikverein, в исполнении Венского филармонического оркестра под управлением знаменитого маэстро К. Аббадо; солисты — Х. Карерас, Р. Раймонди… И все это — звучит. Крайне сложны для корректной репродукции записи старинной музыки, особенно исполняемой в аутентичной манере. Восьмисотые, можно сказать, заново открыли для нас «Оркестр XVIII века» Франца Брюггена (Philips Classics, 1986 г.). Весьма характерные голоса старинных инструментов — чуть сиплые, иногда грубоватые и ворчливые — предстали в совершенно новом, свежем, ярком, «незапыленном» обличье. Неожиданно увлекательно прошла полифоническая тембровая разноголосица. В начале композиции Ж. Рамо («Абарис и Бореады»), открывающейся низким протяжным звуком басовой лютни, очень рельефно проступает образ концертного зала. Его трактовка восьмисотыми выявила еще одну грань таланта системы: благодаря замечательно точной проработке высокочастотных микрофлюидов, удивительно органично вплетает Helicon 800 в музыкальный образ фоновые эффекты (в отличие от «выразительного», в смысле вульгарного, их контрастирования). Бережно сохраняет пара одухотворяющую ауру фортепианных звуков, с ювелирной точностью воспроизводя тембровый колорит инструмента. А что же фирменный бас? Симфоническая поэма «Влтава» Б. Сметаны (CD «Autumn», Telarc, 1993 г.) Начало — perpetuum mobile кружевных линий деревянных духовых в среднем регистре, будто имитирующее прихотливую изменчивость веселых водных струй самой Влтавы — чешской Волги. Вступление группы басовых инструментов в одно мгновение создает неколебимую опору для этой изящно-ажурной музыкальной скульптуры, изображение сразу становится широкоформатным. Мощная, плотная, живая волна поистине богатырского низкочастотного потока вдруг представляется фрагментом фантастической инсценировки известного эпизода с участием библейского Самсона — атлетический бас играючи будто раздвигает звуковыми «ладонями» стены комнаты прослушивания… S&V-диск, органная музыка Баха. Нижнее ре контроктавы (35 Гц) в первых тактах токкаты ре минор не создает никаких сложностей для «геликонов» — чисто, мощно, объемно. Третья часть (Un poco allegro) трио-сонаты ми минор (трек 6) — иная пластика нижнего регистра: мягкий, как бы пружинистый бас и два далеко отстоящих от него в регистровом отношении голоса (земная твердь и небеса), объединенные готической аркой акустического массива (вселенная) — пример согласованности контрастных частей гармоничного целого.
   Нынешнее знакомство с флагманом, равно как и состоявшаяся сравнительно недавно встреча с Helicon 400, дает все основания относиться к рождению линии Helicon как к весьма значительному событию в многоликом мире High End-аппаратуры. «Геликоны» в своем ценовом слое, несомненно — новая gradus ad parnassum, «ступень к совершенству». Заметим, что определенная специфика использованного в примерах музыкального материала обусловлена желанием показать, как справляется восьмисотый «геликон» с максимально сложными задачами звуковоспроизведения. Положительный результат здесь гарантирует немалый запас прочности (в самом широком смысле этого слова) по отношению к любым иным музыкальным формам. Чтобы полнее раскрыть богатейший потенциал акустики, усилитель желательно брать помощнее — ближе к верхнему пределу рекомендуемого диапазона.

Измерения

Рис. 1. Амплитудно-частотная характеристика

Рис. 2. Частотно-угловая характеристика

Рис. 3. Частотно-переходная характеристика

Рис. 4. Коэффициент нелинейных искажений

Рис. 5. Коэффициент интремодуляционных искаж.

Рис. 6. Модуль входного импеданса

Рис. 7. Фаза входного импеданса

Рис. 8. Импульсная характеристика

Технический комментарий

В большей части диапазона АЧХ (рис. 1) отличается исключительно высокой стабильностью; замечаем лишь умеренный подъем в верхней октаве (10–20 кГц), который в негативном контексте на слух не воспринимается; пологость нижнего приграничного спада обещает хорошую полноту басовой информации («зигзаг» около 35 Гц обусловлен тем, что при измерениях фазоинвертор был фактически «выключен»). Ценно, что при перемещении микрофона относительно оси громкоговорителя (в горизонтальной плоскости) общий вид АЧХ меняется слабо (рис. 2): если средняя неравномерность АЧХ на оси составляет ±2 дБ, то под углом 45Ґ она подрастает всего до значения ±2,3 дБ, — высока пространственная однородность поля. Для крупной многополосной системы очень невелики эффекты послезвучания (рис. 3) — отсутствуют сколько-нибудь выраженные призвуки как на высоких, так и на средних частотах. Судя по частотной зависимости коэффициента нелинейных искажений (рис. 4), высокий статус звукового имиджа системе гарантирован: на значительных отрезках диапазона КНИ даже при уровне звукового давления 94 дБ выдерживается у порога 0,1%; его среднее значение на участке 0,1–20 кГц при 94 дБ составляет всего 0,3%, а при 82 дБ — 0,2%, то есть четырехкратное повышение звукового давления (от 0,25 до 1 Па) дает прирост КНИ лишь на 0,1% — отличная динамика. Закономерно мал и уровень интермодуляционной помехи (рис. 5). Замечательно стабилен модуль входного импеданса (рис. 6) — фирменный почерк (среднеквадратичное отклонение — всего ±1,2 Ом); выше 150 Гц минимальны флуктуации фазы (рис. 7), наблюдается лишь небольшой артефакт в области частоты раздела. Безусловно, Helicon 800 — удобная нагрузка для усилителя. Реакция системы на короткий (0,3 мс) импульс (рис. 8) немного затянута, но и имеет довольно типичный для многополосной акустики вид; заметим, что импульсная реакция четырехсотых «геликонов» более собранная, что оплачивается меньшей низкочастотной компетентностью второго напольника серии.