Подглядывающий
L’uomo che guarda

Положа руку на сердце: в чьей коллекции нет «клубничных» записей? Никто уже всерьез не рассуждает о различиях между эротикой и порнографией — тем, что во времена оно называли моральным разложением. Каждый проводит эту грань сам, сообразуясь, надеемся, с пословицей: «Что естественно, то не безобразно». А что может быть естественней женской красоты? Вот и мы предлагаем вам несколько часов созерцания самого совершенного творения природы. Хотя США заваливают видеорынок «крутой эротикой», это в основном конвейерная продукция (ничего, сравнимого с действительно классными «Девятью с половиной неделями» никто уж давно не снимает; упомянуть стоит разве что Эндрю Блейка — в его фильмах хотя бы снимаются настоящие секс-бомбы). Французская «Эмманюэль» вызывает нынче только ностальгический трепет, немцы утомляют своей прямолинейностью. Вот и получается, что законодательницей мод в эротическом кино последних лет нужно считать Италию. Итальянским режиссерам лучше других удается оставаться в рамках хорошего вкуса — единственное требование, которое, на наш взгляд, уместно в данной области киноискусства. Один из них, Бруно Маттеи (р. 1931), почти каждый фильм снимает под новым псевдонимом. Он постоянно пробует себя в различных жанрах (детектив, фильм ужасов), и в «Запретном видео» ясно ощущается влияние ленты «8 мм» с Николасом Кейджем. Дочь главной героини похищена теми, кто снимает snuff movies — ленты со сценами реальных убийств. На ее поиски отправляется мать и попадает в мир, созданный, чтобы потакать извращенным фантазиям маньяков. Настоящий эротический триллер. Гораздо легче смотрится «Венецианский каприз». Сюжет вращается вокруг фантазий чувственной Альберты, преподающей в Венецианской академии музыки. Она влюбляется в таинственного художника Лоренцо, и он превращает ее в рабыню собственных чувств. Некоторые сцены навевают воспоминания об уже упомянутых «9 1/2 неделях», однако есть и по-настоящему оригинальные кадры. Особенно запоминается тот, в котором не дождавшаяся свидания героиня занимается любовью с виолончелью. Мэтром итальянского эротического кино можно по праву назвать Тинто Брасса (р. 1933, полное имя Тинторетто Джованни Брасс). Режиссер и сценарист, он является автором «Калигулы», единственного в своем роде эксперимента — фильма о природе власти, снятого средствами эротического кино. В наших обзорах проходила его новейшая работа «Черный ангел» — римейк картины Лукино Висконти «Чувство» 1954 года. Вот уже 20 лет Брасс почти полностью посвящает себя теме вуайеризма. Зритель как бы подглядывает за альковными приключениями героев, а в одноименном фильме моделируется знаменитая ситуация наблюдения за наблюдающим. Главный герой «Подглядывающего» способен овладеть женщиной лишь мысленно. Дабы избавиться от этого комплекса, он избирает неожиданный метод — пресытиться созерцанием чужих любовных утех. И мы отправляемся, как говаривали раньше, в увлекательнейшее путешествие. Фирменная черта картин Брасса — добрая ирония, и ею мы насладимся сполна в его втором фильме «Паприка». Сюжет, как всегда у Брасса, незамысловатый: девушка решает заработать денег на свадьбу и устраивается в дом свиданий. Однако древнейшая профессия затягивает ее, как видно, навсегда. Спорить о моральном посыле фильма, то есть относиться к нему всерьез, — значит, потерять чувство юмора (поэтому, кстати, мы решили их не оценивать). Не лучше ли просто притушить гирлянды на рождественской елке, убрать детей от голубого экрана, вооружиться бокалом сухого вина и вместе с любимой женщиной окунуться в мир самых сильных человеческих чувств. Ведь одна из черт, отличающих нас от братьев наших меньших — способность испытывать удовольствие на расстоянии.

Изображение: 

Фильмы Тинто Брасса представлены в полноэкранном формате, что не мешает их правильному восприятию. Они были сняты в размерности 16:9, и пансканирование лишает четко выстроенные композиции Брасса их изящества. Диапазон яркости — узкий, цвета белесые (особенно этим страдает «Паприка»), четкость — не выше среднего уровня, что, с одной стороны, ухудшает впечатление, но с другой — маскирует цифровые артефакты. Картины Бруно Маттеи имеют размерность 16:9, оцифрованы без анаморфирования. Трансфер дос

Звук: 

Фильмы Маттеи сопровождает 5.1-канальный саундтрек. Классическая музыка в «Венецианском капризе» звучит полнокровно — как и зловещие инструментальные пассажи в «Запретном видео». Работы Брасса имеют двухканальный саундтрек. Тыл стоит без работы, но мы и не ждем от него чудес. Гораздо важнее происходящее в центральном канале, и ненавязчивый закадровый перевод ничуть ему не мешает.

Дополнительные материалы: 

Фильмографии.