Микеланджело Антониони-1. Приключение (1960). Ночь (1961). Затмение (1962)

Антониони, Висконти, Феллини — три кита, образующие фундамент славы послевоенного итальянского кинематографа. У каждого свои приемы, свои излюбленные темы. Лейтмотивом картин Антониони (р. 1912) служит разобщенность, невозможность найти общий язык с другими. Этим пронизаны все фильмы коллекции. Первые четыре образуют так называемую «тетралогию одиночества», в них занята муза режиссера Моника Витти. Она прекрасно понимала, как передать на экране замысел Антониони — образ женщины, пришедшей в отчаяние от непонимания собственных чувств и невозможности создать прочные отношения с другими людьми. В результате получились очень сложные картины. Их нельзя праздно созерцать, в них нужно всматриваться и вдумываться. В доказательство приведем такой факт: «Приключение» во время премьеры на Каннском фестивале критики освистали, а уже через два года по опросу влиятельного британского журнала Sight and Sound в списке десяти лучших картин за всю историю кино фильм занял второе место. Следующий после тетралогии фильм Антониони стал в полном смысле слова культовым. Снятый в Лондоне, он назывался «Фотоувеличение», поставлен по рассказу Хулио Кортасара, имел детективно-мистический сюжет и показал английскую столицу не городом чопорных клерков Диккенса, а местом сродни Парижу Хемингуэя. После выхода картины Лондон получил прозвище «свингующий». Сегодня «Фотоувеличение» интересно еще и тем, что в кадр попал молоденький рок-музыкант, Джимми Пейдж, будущий гитарист Led Zeppelin. Картина пользовалась таким успехом, что режиссера пригласили в Голливуд, предоставив ему полную свободу действий. Антониони решил снимать без четкого сценария, а на главные роли пригласил никому не известных актеров. Картина провалилась и в прокате, и у критиков, а четверть века спустя смотрится как памятник временам «великого противостояния» истэблишмента и молодежи. Инструментальный номер Careful With That Axe Eugene специально для фильма написали Pink Floyd.

Изображение: 

Все фильмы, кроме полноэкранного «Пойнта», имеют размерность 16:9, картины 1960–1962 гг. — черно-белые и смотрятся отлично. На «Фотоувеличении» цвета несколько «пригашены», на «Пустыне» и «Пойнте» заметно зерно.

Звук: 

DD 2.0. Локализация ощущается только в фильмах 1966 и 1970 гг., но это и нужно.

Дополнительные материалы: 

Ролики, фильмографии.