Три цвета: белый
Trois Couleurs: Blanc

Жанр: мелодрама

Оценка фильма: 

Кинорежиссер Кшиштоф Кесьлёвский (1941–1996) шел тем же творческим маршрутом, что и его соотечественник Роман Полянский, — из Лодзинской киношколы на Запад… Однако в Голливуд ему не хотелось; он в отличие от космополита Полянского оставался европейским, вернее, по-настоящему польским режиссером. «В Париж я приезжаю, в Варшаву — возвращаюсь»,— сказал Кесьлёвский в одном из последних интервью. Как истинный талант, он создавал фильмы, понятные всем, Франция лишь дала ему возможность выйти на широкого зрителя, не ставя жестких коммерческих условий. В результате родились «Две жизни Вероники» и трилогия, названная по цветам французского стяга. В ней Кесьлёвский, выступая режиссером и соавтором сценария, художественно переосмысливает понятия французской революции о свободе, равенстве и братстве. Самый возвышенный, синий — цвет небес — олицетворяет свободу. Однако в первой части трилогии Кесьлёвский проводит мысль о том, что свобода отнюдь не всегда бывает желанной. Жюльет Бинош («Шоколад») рисует тонкий психологический портрет женщины, которая потеряла в автокатастрофе мужа-композитора и дочь. Ее «свобода» от близких оказалась опустошением. Вернуться к жизни могла бы помочь музыка (завершить дело супруга — симфонический концерт к объединению Европы), но для этого нужно освободиться от прошлого… «Белый» фильм своеобразно трактует понятие равенства и решен совершенно в ином ключе. Это в полном смысле слова иронический детектив: жена-француженка прогнала мужа-поляка, оставив его без гроша. Пришлось бедняге лететь на родину в чемодане. Польша в фильме похожа на Россию начала 90-х — если повезет, состояние можно сколотить за неделю. Не упустил своего и наш герой. Он разбогател — помогли друзья (Ежи Штур, «Дежа Вю», и Янош Гайош, известный нам по роли Янека в телесериале «Четыре танкиста и собака»), и теперь может отомстить супруге, уравнять ее с собой в пережитом унижении. От любви до ненависти, как известно, один шаг. Но как пуститься в обратный путь? Фильм, завершающий трилогию, — главная режиссерская удача. Понятие братства Кесьлёвский раскрывает, создавая на экране два противоположных характера. Героиня Ирэн Жакоб («Предсказание» Эльдара Рязанова) воплощает искренность и чистоту юности. Герой Жана-Луи Трентиньяна («Мужчина и женщина») — сама жизнь с ее противоречиями. Будучи судьей, он так часто лицезрел изнанку человеческой натуры, что стал мизантропом. Словом, «они сошлись, вода и камень…» Наблюдать, как очаровательная девушка одним лишь присутствием, одним взглядом бездонных глаз отогревает душу старика, давно потерявшего веру в людей, как протягивается ниточка между такими разными сердцами, — дорогого стоит. И когда видишь в финальной сцене героев всех трех фильмов, понимаешь: свобода, равенство и братство — три составляющих одного — счастья.

Изображение: 

16:9, анаморф. Поскольку цвет играет в фильмах особую роль, качество исходника приобретает огромную важность. А оно, увы, не первоклассное: четкость посредственная, завышен опорный уровень черного, заметны окантовки и зазубрины на косых линиях, а также шум в канале цветности (рябь на монохромных полях).

Звук: 

DD 5.1. От многоканальных ухищрений режиссер сознательно отказался. Звукоряд — стереофонический, для полноценной передачи музыкальных фрагментов этого достаточно, а нужная атмосфера создается первоклассной передачей речевых нюансов.

Дополнительные материалы: 

Комментарии, саундтрек, уроки кино, фильмы о съемках, интервью.