писал(а):1. К усилителю смело можно подключать колонки с большим сопротивлением, чем это указано в руководстве. При этом ни для усилителя, ни для колонок нет никакой опасности. Но громкость будет меньше, чем если бы колонки были нормального сопротивления.
2. К усилителю можно подключать колонки с меньшим сопротивлением, чем это указано в руководстве. При этом надо чётко понимать и твёрдо осознавать, что при большой громкости усилитель будет работать с перегрузкой, и есть реальная опасность повредить усилитель или колонки. И будет резко отличаться на качестве звука в худшую сторону на небольших мощностях
Более подробно здесь:
http://ivanovandrey.ru/index/0-6
Денис Геннадьевич писал(а):Ямаха имеет достаточно большой коэф. демпфирования для ресиверов своего класса (своей ценовой категории).
писал(а):Демпинг-фактор (в отечественной литературе - коэффициент демпфирования) - характеристика усилителя, определяющая его взаимодействие с нагрузкой (акустической системой). В описании многих усилителей этот параметр приобретает почти мистический смысл. Какой же коэффициент демпфирования необходим и стоит ли гнаться за рекордными цифрами?
Усилители мощности звуковой частоты (УМЗЧ) по отношению к нагрузке делятся на два класса - источники напряжения и источники тока. Последние находят очень ограниченное применение, а практически все серийные модели являются усилителями - источниками напряжения.
Идеальный усилитель при любом сопротивлении нагрузки создает на выходе одинаковое напряжение. Другими словами, выходное сопротивление идеального источника напряжения равно нулю. Однако идеальных вещей в природе не существует, поэтому реальный усилитель обладает определенным внутренним сопротивлением. Это означает, что напряжение на нагрузке будет зависеть от ее сопротивления (рис.1).
рис.1.
Однако потеря выходного напряжения - не самое главное следствие того, что усилитель обладает выходным сопротивлением. При любом перемещении звуковой катушки в зазоре магнитной системы в ней наводится электродвижущая сила (ЭДС). Эта ЭДС, замыкаясь через выходное сопротивление усилителя, создает ток, противодействующий перемещению катушки.
Величина этого тока и сила торможения обратно пропорциональны выходному сопротивлению усилителя. Это явление называется электрическим демпфированием громкоговорителя и в значительной степени определяет характер воспроизведения импульсных сигналов.
Динамическая головка - сложная колебательная система, имеющая несколько частот резонанса (механический резонанс подвижной системы, внутренние резонансы подвеса и диффузора и т.д.). При воспроизведении импульсного сигнала возникают колебания на резонансных частотах системы. Неприятность заключается в том, что при слабом демпфировании эти затухающие колебания могут продолжаться и после того, как закончился вызвавший их импульс (рис.2). В результате воспроизведение будет сопровождаться призвуками, окрашивающими звучание.
рис.2.
Задача конструктора аудиосистемы - задемпфировать громкоговоритель так, чтобы собственные колебания затухали как можно быстрее. Однако средств для этого не так уж много. Возможны три способа демпфирования головки:
механическое демпфирование, определяемое потерями на внутреннее трение в подвесе
акустическое демпфирование, определяемое особенностями акустического оформления
электрическое демпфирование, определяемое выходным сопротивлением усилителя
Механическое демпфирование определяется конструктивными особенностями динамической головки и закладывается на этапе ее проектирования. Изменить его величину в готовом динамике редко представляется возможным.
Как самостоятельное решение акустическое демпфирование применяется в виде заполнения корпуса акустической системы звукопоглощающим материалом. Кроме того, акустическое демпфирование входит в конструктивное оформление закрытых СЧ и ВЧ головок. Некоторое влияние на акустическое демпфирование оказывает и сопротивление излучения динамической головки.
Однако, вклад всех этих составляющих в общую степень демпфирования головки невелик. Таким образом, электрическое демпфирование становится основным инструментом воздействия на переходные характеристики системы "усилитель-динамическая головка".
Взаимосвязь характера звучания с выходным сопротивлением усилителя заметили еще в пору ламповых усилителей, в 50-е годы. Особенно заметна была разница в звучании усилителей с выходным каскадом на триодах и пентодах. Пентодные усилители обладали значительным выходным сопротивлением, вследствие чего динамические головки были недодемпфированы и звучание приобретало гулкий призвук.
Введение отрицательной обратной связи позволило снизить выходное сопротивление усилителя, но полностью проблему не решало. Удивительно, что спор о том - какой усилитель лучше, продолжаются и полвека спустя. А ведь дело не только в усилителе, но и в акустической системе.
Для оценки демпфирующих свойств усилителя был предложен новый параметр - коэффициент демпфирования (damping factor), представляющий собой отношение сопротивления нагрузки к выходному сопротивлению усилителя.
Проведенные тогда же эксперименты позволили установить минимальную величину этого параметра - 5...8. Дальнейшее снижение выходного сопротивления усилителя практически не влияло на импульсные характеристики системы. Кстати, идеология Hi-Fi (сокращение от High Fidelity - высокая верность) и сам термин оформились к концу 50-х годов.
К этому моменту были определены минимальные требования к аудиосистеме - полоса воспроизводимых частот, коэффициент гармоник (тогда его называли clear factor - "степень чистоты") и выходная мощность. Впоследствии, после появления транзисторных усилителей и специализированных низкочастотных динамических головок с "легким" подвесом, нижний предел демпинг-фактора был повышен.
Это позволило однозначно определить степень демпфирования головки параметрами усилителя вне зависимости от особенностей акустического оформления. При этом в некоторых пределах обеспечивалась "одинаковость" звучания конкретной АС с различными усилителями.
Знаменитый стандарт DIN45500 определял коэффициент демпфирования для Hi-Fi усилителей однозначно - не менее 20. Это означает, что выходное сопротивление усилителя при работе на нагрузку 4 Ом должно быть не более 0,2 Ом. Однако выходное сопротивление современных усилителей намного меньше - сотые и тысячные доли Ома, а демпинг-фактор, соответственно, - сотни и тысячи.
Каков смысл столь значительного улучшения этого показателя? Коэффициент демпфирования в данном случае, как ни странно, ни при чем. Важна только одна его составляющая - выходное сопротивление усилителя. В данном случае имеет место "магия цифр", поскольку к сотням ватт выходной мощности современных усилителей все привыкли и нужно привлечь покупателя чем-то новым. Согласитесь, что "демпинг-фактор 4000" выглядит намного симпатичнее, чем "выходное сопротивление 0,001 Ом".
А означает это в любом варианте только одно - усилитель имеет очень низкое выходное сопротивление и способен отдавать в нагрузку значительный ток (пусть даже и кратковременно). А связь между выходной мощностью и демпинг-фактором хоть и прямая, но не однозначная. Так что термину, интересовавшему раньше только специалистов, нашлось новое применение.
Однако в повести о демпинг-факторе есть еще одно действующее лицо - акустический кабель. А он в состоянии сильно испортить не только цифры, но и качество звучания. Ведь сопротивление кабеля суммируется с выходным сопротивлением усилителя и становится составляющей демпинг-фактора.
Для кабеля длиной 2 м сопротивление 0,05 Ом - вполне пристойный показатель. Но для усилителя с выходным сопротивлением 0,01 Ом демпинг-фактор на нагрузке 4 Ом с таким кабелем снизится с 400 до 66. Поводов для беспокойства пока нет. Но если использовать тоненький "шнурок" из комплекта динамиков и сомнительные скрутки общим сопротивлением 0,3...0,4 Ом (ситуация, к сожалению, еще нередкая), то демпинг-фактор упадет до 10, независимо от показателей усилителя. Поэтому на проводах экономить не стоит.
Пассивный кроссовер создает аналогичные проблемы. Поэтому катушки с ферромагнитным сердечником в кроссоверах применяются чаще, чем "воздушные" - это позволяет не только сэкономить дорогой ("у них") медный провод, но и значительно снизить сопротивление катушки. Конечно, при перемагничивании сердечника возникают дополнительные нелинейные искажения сигнала, но в большинстве случаев это меньшее зло, чем недодемпфированные динамики.
Кстати, разница в звучании систем с кроссоверами разной конструкции зачастую определяется не столько характером вносимых искажений, сколько различным демпфированием динамика. В тех случаях, когда "совесть не позволяет" ставить катушки с сердечником, недостаток демпфирования можно восполнить акустическими методами. Но акустическое демпфирование не обладает всеми возможностями электрического и может в конечном счете обойтись дороже.
Вычислить выходное сопротивление усилителя в любительских условиях можно, если при одинаковом входном сигнале измерить его выходное напряжение на холостом ходу (Eo) и на нагрузке (U) определенного сопротивления (R). Однако точность этого простого метода снижается при выходном сопротивлении усилителя меньше 0,05 Ом.
Выводы:
- высокий демпинг-фактор (более 50) требуется для динамических головок с легким подвесом и большой массой подвижной системы, работающих с заходом в область основного механического резонанса (сабвуфер или мидбас с активным кроссовером, широкополосные головки без кроссовера);
- для динамических головок, резонансная частота которых находится за пределами рабочей полосы частот (СЧ, ВЧ) демпинг-фактор при многополосном усилении значения не имеет, поскольку электрическое демпфирование наиболее эффективно для подавления основного механического резонанса подвижной системы;
- при работе с пассивным кроссовером демпинг-фактор системы определяется главным образом выходным сопротивлением кроссовера в полосе его пропускания, поэтому требования к демпинг-фактору усилителя можно снизить (20...30). Дальнейшее увеличение выходного сопротивления усилителя может вызвать изменение частот среза кроссовера;
- демпфирование структурных резонансов в материале диффузора и подвеса не входит в функцию усилителя и может осуществляться только механически. Это проблема динамической головки;
- для усилителей с высоким выходным сопротивлением (источников тока) понятие демпинг-фактора лишено смысла. В этом случае для подавления основного механического резонанса подвижной системы можно использовать только акустическое демпфирование.
http://www.diagram.com.ua/info/art_audio/14.shtml
Денис Геннадьевич писал(а):1. Речь идет не о выборе усилителя (ресивера) исключительно по КД. Я говорю о сравнительном анализе рассматриваемых ресиверов по одному из важнейших критериев, влияющих на контроль акустики.
Денис Геннадьевич писал(а):
2. Думаю, для инициатора темы важнее сделать свой "правильный" выбор, не вдаваясь в излишнюю теоретизацию вопроса.
Денис Геннадьевич писал(а):
О том, что КД не оказывает существенного влияния написано много, однако прямое субъективное сравнение усилителей (ресиверов) разных марок, имеющих разный КД, показывает, что усилитель с небольшим КД, например в 30-50 ед., в сочетании с любой акустикой, имеет более вальяжный, мягкий и даже дряблый НЧ-диапазон, тогда как усилитель с более высоким КД заметно более точен и активен в
Денис Геннадьевич писал(а):Думаю, достаточно сравнить звучание ресиверов Онкио и Ямаха (без использования активного сабвуфера, конечно), чтобы стало понятно насколько различны 50 и 100 ед.
). Поэтому, я бы не стал при сравнении усилительных трактов использовать данную акустику. В частности, в сочетании Дали и Онкио звучание приобретает еще более прохладный колорит, а голосовые сибилянты (особенно на "живых", качественно выполненных записях) начинают заметно превалировать над тембральной структурой голоса. Безусловно, здесь вопрос "вкуса" (и маркетинга 
). Для Ямахи, по моему опыту, желательна акустика с ровным ВЧ-диапазоном и мягкими твитерами с высоким разрешением. Побирать в пару к Ямахе Дали и тем более Фокалы я бы не стал.
Денис Геннадьевич писал(а):Ямаха 571-я Вашей акустике вполне подойдет, если не злоупотреблять громкостью.
Данный ресивер, как и большинство ресиверов Ямаха, рассчитаны, в том числе, и на работу с акустикой, имеющей среднеквадратичный импеданс 4 Ома. Так что, проблем с контролем акустики быть не должно.
Главное - чтобы звучание связки пришлось Вам по душе...
Kozak писал(а):Денис Геннадьевич благодарю Вас за уделенное внимание!Если будут еще какие либо замечания и альтернативные варианты сообщите пожалуйста!
http://hi-fi-forum.com.ua/forum-44.html
По выходной мощности, конечно, уступает. Ну, а остальное - вопрос личных 'вкусовых' предпочтенийжжСтереожж писал(а):Денис Геннадьевич писал(а):Ямаха имеет достаточно большой коэф. демпфирования для ресиверов своего класса (своей ценовой категории).
Денис Геннадьевич, расскажите пожалуйста по-подробнее как вы представляете себе выбор усилителя(ресивера) по-демпингфактору? Какое в данном случае имеет отношение к выбору усиления к акустики со средним импендансом 4-8 Ом.? Я ещё раз повторю, что для данной акустики нужен сильноточный усилитель который расчитан на работу с 4-х Ом(ной) нагрузкой. И объяснил - почему это ЖЕЛАТЕЛЬНО !!! Как к этому всему относится демпигфактор? Если вы не совсем понимаете, что такое демпингфактор, то я вам напомню...
писал(а):Демпинг-фактор (в отечественной литературе - коэффициент демпфирования) - характеристика усилителя, определяющая его взаимодействие с нагрузкой (акустической системой). В описании многих усилителей этот параметр приобретает почти мистический смысл. Какой же коэффициент демпфирования необходим и стоит ли гнаться за рекордными цифрами?
Усилители мощности звуковой частоты (УМЗЧ) по отношению к нагрузке делятся на два класса - источники напряжения и источники тока. Последние находят очень ограниченное применение, а практически все серийные модели являются усилителями - источниками напряжения.
Идеальный усилитель при любом сопротивлении нагрузки создает на выходе одинаковое напряжение. Другими словами, выходное сопротивление идеального источника напряжения равно нулю. Однако идеальных вещей в природе не существует, поэтому реальный усилитель обладает определенным внутренним сопротивлением. Это означает, что напряжение на нагрузке будет зависеть от ее сопротивления (рис.1).
рис.1.
Однако потеря выходного напряжения - не самое главное следствие того, что усилитель обладает выходным сопротивлением. При любом перемещении звуковой катушки в зазоре магнитной системы в ней наводится электродвижущая сила (ЭДС). Эта ЭДС, замыкаясь через выходное сопротивление усилителя, создает ток, противодействующий перемещению катушки.
Величина этого тока и сила торможения обратно пропорциональны выходному сопротивлению усилителя. Это явление называется электрическим демпфированием громкоговорителя и в значительной степени определяет характер воспроизведения импульсных сигналов.
Динамическая головка - сложная колебательная система, имеющая несколько частот резонанса (механический резонанс подвижной системы, внутренние резонансы подвеса и диффузора и т.д.). При воспроизведении импульсного сигнала возникают колебания на резонансных частотах системы. Неприятность заключается в том, что при слабом демпфировании эти затухающие колебания могут продолжаться и после того, как закончился вызвавший их импульс (рис.2). В результате воспроизведение будет сопровождаться призвуками, окрашивающими звучание.
рис.2.
Задача конструктора аудиосистемы - задемпфировать громкоговоритель так, чтобы собственные колебания затухали как можно быстрее. Однако средств для этого не так уж много. Возможны три способа демпфирования головки:
механическое демпфирование, определяемое потерями на внутреннее трение в подвесе
акустическое демпфирование, определяемое особенностями акустического оформления
электрическое демпфирование, определяемое выходным сопротивлением усилителя
Механическое демпфирование определяется конструктивными особенностями динамической головки и закладывается на этапе ее проектирования. Изменить его величину в готовом динамике редко представляется возможным.
Как самостоятельное решение акустическое демпфирование применяется в виде заполнения корпуса акустической системы звукопоглощающим материалом. Кроме того, акустическое демпфирование входит в конструктивное оформление закрытых СЧ и ВЧ головок. Некоторое влияние на акустическое демпфирование оказывает и сопротивление излучения динамической головки.
Однако, вклад всех этих составляющих в общую степень демпфирования головки невелик. Таким образом, электрическое демпфирование становится основным инструментом воздействия на переходные характеристики системы "усилитель-динамическая головка".
Взаимосвязь характера звучания с выходным сопротивлением усилителя заметили еще в пору ламповых усилителей, в 50-е годы. Особенно заметна была разница в звучании усилителей с выходным каскадом на триодах и пентодах. Пентодные усилители обладали значительным выходным сопротивлением, вследствие чего динамические головки были недодемпфированы и звучание приобретало гулкий призвук.
Введение отрицательной обратной связи позволило снизить выходное сопротивление усилителя, но полностью проблему не решало. Удивительно, что спор о том - какой усилитель лучше, продолжаются и полвека спустя. А ведь дело не только в усилителе, но и в акустической системе.
Для оценки демпфирующих свойств усилителя был предложен новый параметр - коэффициент демпфирования (damping factor), представляющий собой отношение сопротивления нагрузки к выходному сопротивлению усилителя.
Проведенные тогда же эксперименты позволили установить минимальную величину этого параметра - 5...8. Дальнейшее снижение выходного сопротивления усилителя практически не влияло на импульсные характеристики системы. Кстати, идеология Hi-Fi (сокращение от High Fidelity - высокая верность) и сам термин оформились к концу 50-х годов.
К этому моменту были определены минимальные требования к аудиосистеме - полоса воспроизводимых частот, коэффициент гармоник (тогда его называли clear factor - "степень чистоты") и выходная мощность. Впоследствии, после появления транзисторных усилителей и специализированных низкочастотных динамических головок с "легким" подвесом, нижний предел демпинг-фактора был повышен.
Это позволило однозначно определить степень демпфирования головки параметрами усилителя вне зависимости от особенностей акустического оформления. При этом в некоторых пределах обеспечивалась "одинаковость" звучания конкретной АС с различными усилителями.
Знаменитый стандарт DIN45500 определял коэффициент демпфирования для Hi-Fi усилителей однозначно - не менее 20. Это означает, что выходное сопротивление усилителя при работе на нагрузку 4 Ом должно быть не более 0,2 Ом. Однако выходное сопротивление современных усилителей намного меньше - сотые и тысячные доли Ома, а демпинг-фактор, соответственно, - сотни и тысячи.
Каков смысл столь значительного улучшения этого показателя? Коэффициент демпфирования в данном случае, как ни странно, ни при чем. Важна только одна его составляющая - выходное сопротивление усилителя. В данном случае имеет место "магия цифр", поскольку к сотням ватт выходной мощности современных усилителей все привыкли и нужно привлечь покупателя чем-то новым. Согласитесь, что "демпинг-фактор 4000" выглядит намного симпатичнее, чем "выходное сопротивление 0,001 Ом".
А означает это в любом варианте только одно - усилитель имеет очень низкое выходное сопротивление и способен отдавать в нагрузку значительный ток (пусть даже и кратковременно). А связь между выходной мощностью и демпинг-фактором хоть и прямая, но не однозначная. Так что термину, интересовавшему раньше только специалистов, нашлось новое применение.
Однако в повести о демпинг-факторе есть еще одно действующее лицо - акустический кабель. А он в состоянии сильно испортить не только цифры, но и качество звучания. Ведь сопротивление кабеля суммируется с выходным сопротивлением усилителя и становится составляющей демпинг-фактора.
Для кабеля длиной 2 м сопротивление 0,05 Ом - вполне пристойный показатель. Но для усилителя с выходным сопротивлением 0,01 Ом демпинг-фактор на нагрузке 4 Ом с таким кабелем снизится с 400 до 66. Поводов для беспокойства пока нет. Но если использовать тоненький "шнурок" из комплекта динамиков и сомнительные скрутки общим сопротивлением 0,3...0,4 Ом (ситуация, к сожалению, еще нередкая), то демпинг-фактор упадет до 10, независимо от показателей усилителя. Поэтому на проводах экономить не стоит.
Пассивный кроссовер создает аналогичные проблемы. Поэтому катушки с ферромагнитным сердечником в кроссоверах применяются чаще, чем "воздушные" - это позволяет не только сэкономить дорогой ("у них") медный провод, но и значительно снизить сопротивление катушки. Конечно, при перемагничивании сердечника возникают дополнительные нелинейные искажения сигнала, но в большинстве случаев это меньшее зло, чем недодемпфированные динамики.
Кстати, разница в звучании систем с кроссоверами разной конструкции зачастую определяется не столько характером вносимых искажений, сколько различным демпфированием динамика. В тех случаях, когда "совесть не позволяет" ставить катушки с сердечником, недостаток демпфирования можно восполнить акустическими методами. Но акустическое демпфирование не обладает всеми возможностями электрического и может в конечном счете обойтись дороже.
Вычислить выходное сопротивление усилителя в любительских условиях можно, если при одинаковом входном сигнале измерить его выходное напряжение на холостом ходу (Eo) и на нагрузке (U) определенного сопротивления (R). Однако точность этого простого метода снижается при выходном сопротивлении усилителя меньше 0,05 Ом.
Выводы:
- высокий демпинг-фактор (более 50) требуется для динамических головок с легким подвесом и большой массой подвижной системы, работающих с заходом в область основного механического резонанса (сабвуфер или мидбас с активным кроссовером, широкополосные головки без кроссовера);
- для динамических головок, резонансная частота которых находится за пределами рабочей полосы частот (СЧ, ВЧ) демпинг-фактор при многополосном усилении значения не имеет, поскольку электрическое демпфирование наиболее эффективно для подавления основного механического резонанса подвижной системы;
- при работе с пассивным кроссовером демпинг-фактор системы определяется главным образом выходным сопротивлением кроссовера в полосе его пропускания, поэтому требования к демпинг-фактору усилителя можно снизить (20...30). Дальнейшее увеличение выходного сопротивления усилителя может вызвать изменение частот среза кроссовера;
- демпфирование структурных резонансов в материале диффузора и подвеса не входит в функцию усилителя и может осуществляться только механически. Это проблема динамической головки;
- для усилителей с высоким выходным сопротивлением (источников тока) понятие демпинг-фактора лишено смысла. В этом случае для подавления основного механического резонанса подвижной системы можно использовать только акустическое демпфирование.
http://www.diagram.com.ua/info/art_audio/14.shtml
жжСтереожж писал(а):Kozak Я и так всё разложил вам по-полочкам. Прочтя всю свою ветку, вы можете сами сделать вывод, на что обратить внимание при выборе ресивера. На форуме дают советы, на что обратить внимание. И если вы в чём-то сомневаетесь, то лучше всего, все советы перепроверить самому лично и сделать соответствующие выводы.
Вы у меня спрашиваете
Почему Yamaha-571 не подходит?.
Хотя я писал:"... По теме вопроса - к акустике с импендансом 4-8 Ом, к той что у ТС, ни выбранный Онкио ни Ямаха, ни Харман, не будут идеальными партнёрами...."
Прочтите внимательно то что написано в данной ветке и вы поймёте, почему у меня такое мнение. Как можно ещё более конкретно и доступным "языком" и с технической стороны ещё объяснить?
Вы хоть для себя самого разберитесь в азах, что такое мощность усилителя и акустики, что такое "сильноточноасть" усилителя. Как выбирается усилитель и акустика. Почему к 8-ми Ом(ному усилителю) не рекомендуется подключать 4-х Ом(ные) колонки. Что такое совместимость усилителя и акустики. Почему говорят, что одни усилители не совместимы (не потянут, не раскачают, могут испортить динамики и т.д... с той или иной акустикой), а другие усилители совместимы. Почему звук "совместимых" компонентов (усилитель и акустики) разный. Хоть для себя выясните эти элементарные вопросы. Потом вы уже будете понимать то, о чём здесь говорят и почему вам дают такие вот советы...Мыслить будете сами...
Сначала выбирается акустика на основании личных предпочтений подачи ей музыкального материала. Потом, к этой акустики с учётом её технических характеристик, подбирается усилитель то-же исходя из его технических характеристик Что-бы усилитель мог адекватно работать с данной акустикой и полностью контролировать её. После выбора нескольких моделей усилителей, подбирается тот усилитель, который на ваш слух будет наилучшим образом выдавать тот звук который вы хотите слышать. Если подбираете ресивер, то точно так-же, но ещё учитывая те функции ресивера (примочки), которые вам необходимы....
А по-большому счёту, можно подключать любую акустику к любому ресиверу и усилителю. Звук вы услышите.
Если не понимаете, то что пишут, то лучше всего - это пойти и сравнить самому. Или купить, а потом сравнить...
Денис Геннадьевич писал(а):Ямаха 571-я Вашей акустике вполне подойдет, если не злоупотреблять громкостью.
Данный ресивер, как и большинство ресиверов Ямаха, рассчитаны, в том числе, и на работу с акустикой, имеющей среднеквадратичный импеданс 4 Ома. Так что, проблем с контролем акустики быть не должно.
Главное - чтобы звучание связки пришлось Вам по душе...
По большому счёту, как я и говорил выше, любую акустику можно подключать к любому усилителю в том числе. Звук вы услышите и он будет. Вопрос в том - устроит такой звук вас.
Денис, я удивляюсь таким как вы людям. Вы советуете человеку то, о чём даже представления не имеете. А самое страшное, что вы ещё и в дискуссию вступаете, запутывая всех своими советами. И самое интересное то, что исходя из симпатичных постов, многие люди верят вам. По-этому, я и советую всем, прежде чем покупать что-либо, нужно самому послушать, потестить и сравнить. Конструкция Yamaha RX-V571 не расчитана на работу с нагрузкой ниже 6-ти Ом. Даю ссылку:
http://pult.ru/product/59002.htm#null
С права есть фото задней стенки данного ресивера, где указано рекомендуемое среднее сопротивление акустики которую рекомендовано подключать к данному ресиверу.
У вас с совестью как? Или ни как? Нормальный человек за свои слова несёт какую-то ответственность, даже перед самим собой. Тем более что многие не имея возможности послушать, могут сделать выбор по вашим советам, а потом проклинать вас...Это не беспокоит?
Kozak писал(а):Денис Геннадьевич благодарю Вас за уделенное внимание!Если будут еще какие либо замечания и альтернативные варианты сообщите пожалуйста!
Денис Геннадьевич писал(а):1. Инициатора темы интересуют ресиверы, как я понял, стоимостной категории до 20-22.000 рублей. Отсюда - какой смысл настолько теоретизировать вопрос, чтобы в итоге доказать инициатору - подходящий ресивер можно приобрести только в ценовом диапазоне 30 000 рублей (в инструкции которого будет приведен рассчет выходной динамической мощности даже на 2 )мную нагрузку), хотя и это "ерунда", ведь ресивер стоимостью 85 000 рублей значительно "лучше", хотя и "хуже" того, что стоит 120 000 р.
2. Речь не идет об "идеальности" полученной связки, поскольку ничего идеального в принципе не бывает. И через время инициатор, наверняка, задумается о смене компонентов и акустики. А м.б. - наоборот - полученное звучание будет долго и долго радовать его.
3. Инициатор спрашивает - подойдет ли 571-я Ямаха к его акустике (которую, как я понял, менять он тоже пока не планирует). Ответ - да, подойдет. На задней панели усилителя (ресивера) можно написать, что рекомендуемое сопротивление нагрузки 16 Ом. Однако, ресиверы Ямаха, в т.ч. и 5-й серии, никогда не отличались проблемностью в контроле и 8-ми, и 6-ти и 4-Омной акустики...
4. Выйти из строя ресивер может, если будет использоваться на "неразумном" (некомфортном для восприятия) уровне громкости.
5. При использовании сабвуфера нагрузка для выходных каскадов ресивера снизится.
6. Возьмите, для опытного сравнения, подключите "усредненно" 4-Омную акустику к 571-й Ямахе и, например, 609-му, 709-му Онкио или 1912-му, 2312-му Денону - разница в контроле НЧ-диапазона будет слышна, что называется, невооруженным ухом - Ямаха будет активнее контролировать НЧ, звучание которых будет импульсивнее и с более выраженной реакцией. И это, не смотря на то, что заявлено в инструкциях, спецификациях и в рекламных проспектах к последним четырем моделям ресиверов...
