Когда говорят о B&W, что у них:
1. Звонкий навязчивый, жёсткий верх. Как это? У B&W, ВЧ-детальные, аналитичные,детальные, чёткие и ясные.При желании, если проанализировать музыку, то можно без труда выделить как отдельные музыкальные инструменты, так и партии определённых групп инструментов. В общем, то что есть в записи - то и воспроизводится. В отличии от другой акустике, где ВЧ-замыленные, сглажены, приглушены, что даёт ощущение теплоты, комфортности, ненавязчивости за счёт снижения разборчивости, за-то как-бы добавляет "жизни" (некоторым так кажется).
Некоторые "аудиофилы", добиваясь так сказать "мягкости" и "комфортности", "жизненности" и т.д..., так "замыливают" ВЧ, что звук получается как на акустику набросили одеяло и этот звук звучит как из бочки, со звукоизолированными стенками и далёк от того натурального звука, к которому многие стремятся. И таких "аудиофилов", достаточно большое количество. Им всё "звенит", "цыкает", всё "жёстко", "безжизненно", "мёртво" и т.д...
2. На счёт кабелей. Задача кабеля, передать сигнал с наименьшими искажениями и "отсебятиной". Кабель, не может добавить в звук того, чего там нет, но может приглушать определённые спектры частот и как следствие этого, кабеля можно использовать в качестве, так называемого, "эквалайзера"
1) любой кабель (и дешевый, и дорогой) - устройство с распределенными параметрами (индуктивность, емкость, сопротивление). Соответственно, это либо НЧ-, либо полосовой фильтр, параметры которого зависят от длины кабеля и его конструкции;
2) любая колонка (громкоговоритель) для источника сигнала (усилителя) - комплексное сопротивление, величина которого (активная и реактивная составляющие) меняется динамически (в зависимости от времени, частоты и даже уровня сигнала);
3) схемотехника выходных каскадов усилителя (источник тока, источник напряжения или вариант со стабилизацией выходной мощности) также существенно влияет на качество воспроизведения.
- Серебро, по сравнению с медью лучше передаёт ВЧ, они хрустальные, ясные, воздушные, рассыпчатые. Сереборо передаёт самый богатый частотный спектр и обладает самыми лучшими показателями передачи сигнала. Медь-по сравнению с серебром-немного замыливает ВЧ, в то время как на передачу СЧ и НЧ - материал проводников сказывается практически одинаково. Для передачи ВЧ - более важна наружная поверхность проводника, а для НЧ - внутренняя. Исходя из того, что медь-намного дешевле серебра - по этому и изготавливают такие вот комбинированные кабели как медный с серебряным покрытием... Если кабель передаёт тот звук, который выдаёт усилитель (не искажённый), а акустика "звенит", то ДЕЛО НЕ В КАБЕЛЕ, а в тракте и акустике. Кабель не может добавить в звук того, чего НЕТ, но "убрать" (приглушить какой-то спектр частот) может. Если при подключении серебрянного кабеля - слышится "звон", а при смене его на медный - звона нет, то очевидно, что медный кабель заглушил часть сигнала, где этот звон был. Так это не в кабеле дело, а в тракте!!!!
3. Забегая наперёд (предвидя высказывания по поводу металлических твитеров и как следствие этого - жёсткий звук) скажу следующее:
В зависимости от примененного материала диффузоров, звук НЕ МОЖЕТ БЫТЬ быть «шелковым», «бумажным», «пластиковым», «металлическим» и всяким таким прочим. Никакого влияния на звук в ПРЯМОМ смысле материал грамотно сконструированного диффузора НЕ оказывает. Так в чем же тогда смысл использования РАЗНЫХ материалов при изготовлении диффузоров? Смысл в том, что любой грамотный разработчик
стремится, по сути, лишь к одной цели: использовать для производства диффузоров такой материал, который удовлетворял бы одновременно следующим требованиям: был бы жестким, легким, прочным, хорошо поддающимся демпфированию, недорогим и, главное, легко тиражируемым, особенно для целей массового производства. В контексте колонкостроения все перечисленные выше материалы (а также всевозможные остальные, не попавшие в список) отличаются друг от друга лишь только что перечисленными характеристиками и свойствами. А это отличие, в свою очередь, сказывается только и исключительно на подходах к снижению слышимой окраски звучания, появляющейся из-за резонансов, возникающих в диафрагмах.
4.
~IK~ Я так понял, вы хотите поговорить о ваших стойках под акустику, так как в своём посте заострили на этом внимание. Ну так, давайте поговорим:
Судя по вашей подписи, вы указываете на наличие у вас "поющих" B&W Stav 24, который вы включили в ваш музыкальный тракт. Вы же не написали в подписи полку для аппаратуры, размеры и обстановку комнаты и т.д..
, следовательно вы считаете что ваши стойки "поют"!
А это просто улыбает!!!!
Правильно сконструированная подставка под полочную акустику, стоит не дорого и её можно легко сделать самому. Главное, что бы она была тяжёлая (уверенно стояла) и не вибрировала. Почему многие маркетологи приписывают "чудо-звук" "поющим" своим стойкам, а многие аудиофилы и меломаны ведутся на это?
Да, действительно, в зависимости от замены одних стоек на другие, звук меняется. Но почему? В стойках-ли дело? Дело в их высоте. Устанавливая акустику на различную высоту, будет меняться и звук. Ещё зависит от места установки и расстановки этих стоек - при сравнении, обычно стойки ставят рядом, переставляя с одних на другую акустику. Но, место-расположение стоек по отношению к комнате разное (практически никто, при сравнении "звука" стоек, не ставит их в одно и то-же место - одни на место других (предыдущих) при этом вынося в другую комнату "не нужные" стойки), вот и звук меняется, т.е. наряду с расположением стоек ещё и добавляются особенности помещения.
Так, что звук зависит, не только от материала, а в большей степени от высоты стоек и их расстановке в комнате.
.
, Только не это. С какой акустикой Yamaha играет ваш Rotel? Сочетание конечно мягко говоря не айс, ради интереса спрашиваю. Rotel везде привязан с B&W и с AE, но не с теми не с теми я его не слушал. Исходя из бюджета, если вы остановитесь на бивнях. то только на 685ых, но перед покупкой, обязательно послушайте их, возможно вы надумаете избавиться от своего усилителя.
