minox писал(а):
А про "ближнее поле" - это Вы где такого начитались? Посмотрите хоть обзор активных мониторов в одном из прошлогодних S&V... Такие мощности и для ближнего поля? Тогда звукорежиссер до своего оглохания мог бы делать только одну, самые стойкие - две записи.
====
poty, а причем тут мощности?
Вообщето режиссер делает мастеринг при звуковом давлении в 90дБ и именно под этот уровень выставляет тональный баланс.
не знаю как сейчас , а раньше за пультом режик сидел не боле 4 часов(если я правильно помню) в день, а при цифре на час меньше-охрана труда все же.
Охрана труда здесь ни при чем. А по поводу давления - да, согласен, но, к сожалению, для стерео важно не только звуковое давление, но и фазовые интерференции сигналов каналов. А они изменяются в зависимости от расстояния, как Вы понимаете. Так что, сведение (а не мастеринг, как Вы указали, мастеринг вообще отдельная песня) производится на некотором (у каждого режиссера - своем, ибо не стандартизировано это) оптимальном расстоянии от АС. И говорить о "ближнем поле" и "дальнем поле" при типовом расстоянии прослушивания дома 1,5-3м это просто смех. Хорошее и непонятное определение, не более.
Что касается мощности, то это как раз связано с "ближним" и "дальним" полем. Если режиссер сводит запись в наушниках или сидя на расстоянии 95-98% прямой волны - то это ближнее поле и мощностей тут больших не требуется. Смысл тогда запиливать 300-500 Вт мощности в такие АС (которые, опять же, по чувствительности будут приближаться к 92-95 дБ) нет никакого абсолютно.
minox писал(а):
зачем то так врать то нагло? мне как минимум приходилось работать в двух хороших студиях Питера, нигде подобного я не встречал. А когда владельцам студии рассказываешь про ваши экзерсисы, они делают вот такие глаза и крутят пальцем у виска...
=====
Хорошие-это где комп и якобы профи звуковая карта?!
истино хороших во всем мире по пальцам пересчитать можно
и вообще всегда и везде все что профи(т.е. на чем зарабатывают) стоит очень дорого
Оба раза - не в точку. Хороших студий в мире - огромное количество. Называться они могут одинаково, или по разному, но как Вы представляете себе даже большую студию, где сводится за год 3000-4000 релизов (а это объем не самой большой студии)? При 4-х часовом-то "рабочем дне" режиссеров?
А вопрос стоимости "профи"-систем... Неоднократно уж поднимался. Если говорить о проводах, соединениях и прочей вспомогательной лабуде, то он в десятки раз меньше "бытового" сегмента и именно для того, чтобы зарабатывать деньги, а не хвалится перед соседней студией, что мои провода качественнее передают те два электрона, которые звучат на 161-ой секунде в правом канале. Стоимость АС "для профи" тоже сейчас не секрет. Если учесть. что они активные, то станет ясно, что они обходятся в несколько раз дешевле типового обустройства аудиофила. Опять же, все деньги - в звук, а не во внешний вид.
Дорого специализированное оборудование - с этим не поспоришь. Но в быту оно на фиг не нужно, если Вы только не собрались заново свести под Ваш вкус уже "угробленные" записи на CD, например. Кроме того, часто оно вообще отдельно лицензируется, так как мастер-записи хранятся в другом разрешении и доступ к ним стараются закрыть.
И вообще - ценообразование в студиях направлено именно на извлечение прибыли (и сокращение расходов), а не на создание атрибутики богатства и эксклюзивности. Отсюда и скромность во внешнем виде и утилитарность ВСЕХ вещей.
тяжелый
и крутят пальцем у виска...